春夜別友人的教學(xué)設(shè)計(jì)
春夜別友人的教學(xué)設(shè)計(jì)
【教學(xué)目標(biāo)】
理解詩(shī)歌表現(xiàn)的內(nèi)容、感情。
【教學(xué)重點(diǎn)】
重點(diǎn)理解詩(shī)人是如何通過空間和景色和轉(zhuǎn)換表達(dá)離情別意的。
【學(xué)法提示】
點(diǎn)撥與誦讀教學(xué)過程
【課前預(yù)習(xí)】
1.預(yù)習(xí)要求：
①讀懂，理解字詞句子；
②理解詩(shī)歌的情感思想；
③領(lǐng)悟表現(xiàn)手法和基本風(fēng)格。
釋詞：綺筵：華麗的宴席。琴瑟：指朋友宴會(huì)之樂。長(zhǎng)河：銀河。
首聯(lián)：寫分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。
頷聯(lián)：寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿。
頸聯(lián)：寫戶外所見，時(shí)光無情催人離。沉靜之中見真摯情愫
尾聯(lián)：寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。
2.作者簡(jiǎn)介：
陳子昂（659－700），伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。少年任俠，24歲舉進(jìn)士，擢麟臺(tái)正字，故世或稱陳正字。遷右拾遺，故又稱陳拾遺。屢上書言事，辭多直切，頗中世病，但罕為用。曾隨武攸宜北征契丹，忤上降職。后解職回鄉(xiāng)，為縣令段簡(jiǎn)誣陷，下獄死。陳子昂所作詩(shī)論著作《修竹篇序》標(biāo)舉漢魏風(fēng)骨，強(qiáng)調(diào)興寄，反對(duì)六朝柔靡詩(shī)風(fēng)，是唐代詩(shī)歌革新的先驅(qū)，對(duì)唐代詩(shī)歌及后代詩(shī)歌創(chuàng)作均有積極影響。所作詩(shī)歌以《感遇》三十八首《登幽州臺(tái)歌》等為代表，作品指斥時(shí)弊，風(fēng)骨高古，有漢魏風(fēng)骨，是他的詩(shī)歌理論的最好體現(xiàn)。
這首律詩(shī)一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)：作者抓住這一時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩(shī)意的起點(diǎn)，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮，情懷頗為深摯。“銀燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人相對(duì)無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。“金樽對(duì)綺筵”用一“對(duì)”字，其意是面對(duì)華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一懷酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界，于沉靜之中更見別意的深沉。
頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指朋友宴會(huì)之樂，源出《小雅.鹿鳴》“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”，是借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思。“山川”表示道路遙遠(yuǎn)，與“琴瑟”作為對(duì)仗，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。
頸聯(lián)，“明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時(shí)候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長(zhǎng)河淹沒在破曉的曙光中。這里一個(gè)“隱”字，一個(gè)“沒”字，表明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時(shí)刻終于到來了。
結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽(yáng)古道踽踽(ju)而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。
【課堂探究】
探究1：（1）該詩(shī)從體裁分是一首 ，從題材上看是一首 ，詩(shī)人是如何通過空間和景色的轉(zhuǎn)換來表達(dá)離別之情的？
【答】五律詩(shī) 送別詩(shī)
詩(shī)人先寫離別時(shí)室內(nèi)的華筵，室內(nèi)的景色重點(diǎn)寫銀燭青煙，金樽綺筵，這組靜景表現(xiàn)的是送別筵席上的相對(duì)無言，突出表現(xiàn)了沉靜之中別意的深沉。再寫朋友告別時(shí)室外的環(huán)境，以“別路山川”、“明月高樹”、“長(zhǎng)河曉天”、“悠悠遠(yuǎn)道”多層面的景色表現(xiàn)分別后陷人的悲傷。詩(shī)人是根據(jù)離別的時(shí)間順序來安排空間和景色的轉(zhuǎn)換的，景色隨著空間而變化，情感隨著時(shí)間而漸深。最后“此會(huì)在何年”一問，暗示后會(huì)難再。） 探究2：指出“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”這兩句詩(shī)用了什么修辭手法有什么表達(dá)效果。
【答】用了擬人的手法。“吐”“對(duì)”分別寫出了離別的筵席將結(jié)束，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。
探究3：這首詩(shī)歌的頷聯(lián)是怎樣表現(xiàn)離愁別緒的？試從內(nèi)容與藝術(shù)手法的角度來分析。 ①運(yùn)用典故，“琴瑟”典出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”，是借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚。詩(shī)人在別離之際“思琴瑟”，可見友情之深。
②情景交融，“繞山川”表示道路遙遠(yuǎn)，“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾，寫出了離情的纏綿。
探究4：古人創(chuàng)作詩(shī)歌大都精于煉字。你認(rèn)為這首詩(shī)第三聯(lián)兩句中的哪兩個(gè)字特別傳神?請(qǐng)簡(jiǎn)要說出好在何處。
【答】一個(gè)“隱”字，一個(gè)“沒”字兩字特別傳神。“隱”字寫出高高的樹陰遮住了西沉的明月；“沒”字寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中，襯托出時(shí)光催人離別的難舍難分的心緒。
【課堂小結(jié)】
體味寫作特色：
這首詩(shī)中作者沒有套用長(zhǎng)吁短嘆的哀傷語(yǔ)句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng)不溫不火。“火”則悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深。此詩(shī)寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
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