觀《危城》后感
觀《危城》后感
婉兒穿過之前還與萱之路談的拐角，來到教堂前。門對(duì)面的雕塑沒有變化，廣場(chǎng)一篇空無寂靜。
靜止了稍許，婉兒推開教堂欄桿——寧靜瞬間消逝，毫無轉(zhuǎn)折地，兵荒馬亂立時(shí)呈現(xiàn)在教堂擠迫的空間……
整部電影與這個(gè)鏡頭完全可以對(duì)應(yīng)。
前部分，片子在寧靜中緩慢推進(jìn)。二嫂婉兒與三弟萱之，以文會(huì)友。萱之卻不知道會(huì)友的那位淑女就是眼前最談得話的二嫂。畫面清幽，有著日系的小清新，淡淡地將情愫慢慢鋪墊和襯托。婉兒的靈慧與萱之的熱情遲鈍，因兩個(gè)演員的氣質(zhì)相符而顯得可親。觀眾也不斷地為故事中小俏皮情節(jié)而輕笑。
故事刻意做了兩個(gè)細(xì)節(jié)。
在教堂中，婉兒一人分扮兩角。左手扮做與萱之相知相契的筆友，右手則是代替萱之會(huì)筆友多智的二嫂。那種被珍惜的喜悅演得放好，如同初戀的高中女生，完全不曾意識(shí)倘被揭破的可怕后果，及被家族發(fā)覺的陰影。
另外一個(gè)情節(jié)，是相別之夜。婉兒情緒激動(dòng)，險(xiǎn)險(xiǎn)兒撲向萱之懷中。而萱之提起箱子走過大門，突然轉(zhuǎn)回頭，怔怔看著婉兒。知道是導(dǎo)演在暗示他的知覺，可惜從演員表演中不曾看出來。
兩個(gè)情節(jié)看得出編劇導(dǎo)演的用心，因這都是小說中沒有提到的——其實(shí)，電影早就是另外一個(gè)故事了，與林希的原著幾無相同細(xì)節(jié)。
在那么多的小清新愛情故事，甚至這個(gè)故事沒有任何
我入場(chǎng)得比較晚，《危城》剛剛演到婉兒與萱之都開始討論是否要約筆友見面的情節(jié)。
其后的情節(jié)都如同MV一般的小清新，是我喜歡的情調(diào)。直至快結(jié)束了，才突然地橫插一筆——日本人侵略中國了，七七盧溝橋事變了。
就如同我前面描寫的婉兒入教堂前后的畫面一樣，轉(zhuǎn)折得毫無過渡。整個(gè)情節(jié)畫面猛然就加速起來。萱之離家，萱之被鋪，全家救人，萱之的船被炸沉，婉兒哀傷而……節(jié)奏驟快，生離死別不過在婉兒一個(gè)人獨(dú)坐庭院靜待消息中呈現(xiàn)，但卻不曾真正打動(dòng)到人。所以，牟然的一年後，萱之來了消息，而婉兒已經(jīng)不見蹤跡的哀傷就沒能把觀眾情緒推向高處，仿如那美好故事與後邊離別是兩出不同的戲碼。
林希原著中，婉兒其實(shí)內(nèi)心強(qiáng)大，有膽量與學(xué)識(shí)，傳統(tǒng)家教中出來的叛逆者。原著特別安排她作畫，唱昆曲（竟然唱了我最愛的那段杜麗娘的詞），還有臨最後向大嫂的那段告白，甚至對(duì)萱之毫無城府的擔(dān)憂，都教人唏噓與佩服。
相比之下，電影中的婉兒則如小家碧玉，初入大學(xué)，未諳世事苦艱。女主角其時(shí)正坐在我這排，氣質(zhì)與形象同電影一般無二。導(dǎo)演說拍戲的時(shí)候，喜歡按演員的情緒走，大概英雌電影就成了與原著完全不同的故事與味道。
而萱之的形象與小時(shí)候讀《家春秋》中的覺慧對(duì)上號(hào)。而原著中的萱之更有古樸感覺，因了小說中描繪他吹笛彈琴。電影中他更多的是打籃球，甚至一度我把他當(dāng)成了《山楂樹》中的那個(gè)女主角了。
但印象最深的卻是大哥南開大學(xué)探聽萱之下落之後，回來那種興奮的摸樣，一口天津腔說得極好聽。土匪二哥陳述救人流程的那段也很有趣，一氣呵成。
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