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徐志摩詩欣賞 沙揚(yáng)挪拉一首 贈(zèng)日本女郎

發(fā)布時(shí)間:2017-10-21 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

最是那一低頭的溫柔,

  象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞,

 道一聲珍重,道一聲珍重,

  那一聲珍重里有蜜甜的憂愁--

   沙揚(yáng)娜拉!

 

  ①寫于1924年5月陪泰戈?duì)栐L日期間。這是長詩《沙揚(yáng)娜拉十八首》中的最后一首。《沙揚(yáng)娜拉十八首》

收入1925年8月版《志摩的詩》,再版時(shí)刪去前十七首(見《集外詩集》),僅留這一首。沙揚(yáng)娜拉,

日語“再見”的音譯。

   1924年5月,泰戈?duì)枴⑿熘灸y手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國后撰寫的《落葉》一文中,他盛贊日本人民在經(jīng)歷了毀滅性大地震后,萬眾一心重建家園的勇毅精神,并呼吁中國青年“Everlasting yea!”--要永遠(yuǎn)以積極的態(tài)度對(duì)待人生!

  這次扶桑之行的另一個(gè)紀(jì)念品便是長詩《沙揚(yáng)娜拉》。最初的規(guī)模是18個(gè)小節(jié),收入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時(shí),詩人拿掉了前面17個(gè)小節(jié),只剩下題獻(xiàn)為“贈(zèng)日本女郎”的最后一個(gè)小節(jié),便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈?duì)柖崦婷拾桑渡硴P(yáng)娜拉》這組詩無論在情趣和文體上,都明顯受泰翁田園小詩的影響,所短的只是長者的睿智和徹悟,所長的卻是浪漫詩人的靈動(dòng)和風(fēng)流情懷。誠如徐志摩后來在《猛虎集序文》里所說的:“在這集子里(指《志摩的詩》)初期的洶涌性雖已消減,但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫,……”不過這情實(shí)在是“濫”得可以,“濫”得美麗,特別是“贈(zèng)日本女郎”這一節(jié),那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意,被詩人淋漓盡致地發(fā)揮出來。

  詩的伊始,以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻,描摹了少女的嬌羞之態(tài)。“低頭的溫柔”與“水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”,兩個(gè)并列的意象妥貼地重疊在一起,人耶?花耶?抑或花亦人,人亦花?我們已分辨不清了,但感到一股朦朧的美感透徹肺腑,象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣。接下來,是陽關(guān)三疊式的互道珍重,情透紙背,濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當(dāng)是全詩的詩眼,使用矛盾修辭法,不僅拉大了情感之間的張力,而且使其更趨于飽滿。“沙揚(yáng)娜拉”是迄今為止對(duì)日語“再見”一詞最美麗的移譯,既是楊柳依依的揮手作別,又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁,千種風(fēng)情,盡在不言之中!

  這詩是簡(jiǎn)單的,也是美麗的;其美麗也許正因?yàn)槠浜?jiǎn)單。詩人僅以廖廖數(shù)語,便構(gòu)建起一座審美的舞臺(tái),將司空見慣的人生戲劇搬演上去,讓人們品味其中亙古不變的世道人情!這一份駕詩馭詞的功力,即使在現(xiàn)代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的態(tài)度則無疑是:既然歲月荏苒,光陰似箭,我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度,對(duì)待每一寸人生!(王川) 

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