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陸游《秋夜將晚出篙門迎涼有感》
《秋夜將晚出篙門迎涼有感》
宋·陸游
三萬里河?xùn)|入海，
五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，
南望王師又一年。
[作者簡(jiǎn)介]
陸游(1125-1210)，字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰(今浙江省紹興市)人。南宋愛國(guó)詩人。父親陸宰是個(gè)具有愛國(guó)思想的知識(shí)分子。家庭的教育，使陸游從小就樹立了憂國(guó)憂民的思想和殺敵報(bào)國(guó)的壯志。他自幼好學(xué)不倦，“年十二能詩文”,他還學(xué)劍，鉆研兵書。二十五歲左右，向具有愛國(guó)思想的詩人曾幾學(xué)詩，受益不淺，從此確定了他的詩歌創(chuàng)作的愛國(guó)主義基調(diào)。
紹興二十三年(1153)，他到臨安應(yīng)進(jìn)士試，因“喜論恢復(fù)”,受到秦檜的忌恨，復(fù)試時(shí)竟被除名。直到秦檜死后三年(1158)才出任福州寧德縣主簿。宋孝宗即位之初，他被召見，賜進(jìn)士出身。歷任鎮(zhèn)江、夔州通判，并參王炎、范成大幕府，提舉福建及江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州。光宗時(shí)，除朝議大夫，禮部郎中。后被劾去職，歸老山陰故鄉(xiāng)。他“身雜老農(nóng)間”,為農(nóng)民送醫(yī)送藥，與農(nóng)民結(jié)下濃厚的情誼。嘉定二年(1210)，八十五歲的老詩人，抱著“死前恨不見中原”的遺恨，離開人世。他生當(dāng)民族矛盾尖銳、國(guó)勢(shì)危迫的時(shí)代，他懷著“鐵馬橫戈”、“氣吞胡虜”的英雄氣概和“一身報(bào)國(guó)有萬死”的犧牲精神，決心“掃胡塵”、“靖國(guó)難”,但在政治斗爭(zhēng)中，屢遭朝廷投降派的排擠、打擊，可是，他始終不渝地堅(jiān)持自己的理想。
他一生創(chuàng)作了大量作品。今存詩，將近萬首，題材廣泛，內(nèi)容豐富。還有詞一百三十首和大量的散文。其中，詩的成就最為顯著。前期多為愛國(guó)詩，詩風(fēng)宏麗、豪邁奔放。后期多為田園詩，風(fēng)格清麗、平淡自然。他的詩最鮮明的特色是洋溢著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神。他的詞，多數(shù)是飄逸婉麗的作品，但也有不少慷慨激昂的作品，充滿悲壯的愛國(guó)激情。毛晉《放翁詞跋》說：“楊用修(慎)云：‘放翁詞纖麗處似淮海(秦觀)，雄慨處似東坡。’予謂超爽處更似稼軒耳。”的他的散文成就也很高，被前人推為南宋宗匠。所寫的政論、史記、游記、序、跋等，大都語言洗煉，結(jié)構(gòu)整飭。
陸游是愛國(guó)主義詩派的一個(gè)光輝代表。他的作品以強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神和卓越的藝術(shù)成就，在中國(guó)文學(xué)史上獲得了重要地位。他繼承并發(fā)摺了古典詩歌現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，在當(dāng)時(shí)和后代的文壇上產(chǎn)生了深刻影響。
有《渭南文集》、《劍南詩稿》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等傳世。本文選其詩十一首：《游山西村》、《劍門道中遇微雨》、《病起書懷》、《關(guān)山月》、《夜泊水村》、《書憤》、《臨安春雨初霽》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感(其二)》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《沈園二首》、《示兒》;其詞五首：《卜算子》(驛外斷橋邊)、《夜游宮》(雪曉清笳亂起)、《訴衷情》(當(dāng)年萬里覓封侯)、《鵲橋仙》(茅檐人靜)、《釵頭鳳》(紅酥手);其文一篇：《游小孤山記》。
[注釋]
秋夜將曉出籬門迎涼有感：秋夜天將亮?xí)r走出籬笆門迎著涼風(fēng)產(chǎn)生的感想。
將曉：天將要亮。
籬門：竹子或樹枝編的門。同題詩有二首，這是第二首。
迎涼：迎著涼風(fēng)。
三萬：和下面的“五千”都是虛指，分別形容河流之長(zhǎng)、山岳之高。
三萬里河：指黃河。“三萬里”形容它的長(zhǎng)。
仞：古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位。
五千仞岳：指西岳華山。“五千仞”形容它的高。古人以八尺為一仞。
岳：這里指西岳華山。
摩：接觸，碰到。
遺民：指淪陷區(qū)的百姓。
淚盡：眼淚流干。
胡塵：胡人騎兵揚(yáng)起的塵土，這里指金兵的殘酷統(tǒng)治。
胡：古代漢族人對(duì)北方民族的稱呼。
南望：向南方盼望。
王師：指宋王朝的軍隊(duì)。
[譯詩、詩意]
三萬里的黃河呵向東注入大海，五千仞高的華山呵上摩青天。淪陷區(qū)的遺民眼淚都已哭干了，盼望南宋軍隊(duì)收復(fù)失地一年又一年!
黃河那么長(zhǎng)，滾滾向東流入大海，華山那么高，快要碰到藍(lán)天。可是美麗的山河被敵人占領(lǐng)著，北方的老百姓天天在等待著宋朝的軍隊(duì)打回去，趕走敵人。等了一年又一年，他們的眼淚都哭干了。
[賞析]
詩人寫這首詩時(shí)已回鄉(xiāng)定居四年，當(dāng)時(shí)68歲。這首詩強(qiáng)烈地反映出詩人盼望盡快收復(fù)失去的大好河山、統(tǒng)一祖國(guó)的愿望，流露了對(duì)南宋統(tǒng)治者長(zhǎng)期未能收復(fù)失地的悲憤心情。開頭兩句用夸張語言極力描繪祖國(guó)山河的壯麗可愛，更襯托出痛失祖國(guó)大好河山的悲憤之情。后兩句轉(zhuǎn)為抒情，表達(dá)了在敵人統(tǒng)治下百姓苦難深重、悲痛萬分，對(duì)南宋朝廷的失望與不滿。這首詩有寫景，有抒情，洋溢著愛國(guó)熱情。
明清之際進(jìn)步思想家王夫之對(duì)于詩歌藝術(shù)頗多會(huì)心之論，他曾以小幅繪畫為喻，揭示絕句短詩含蘊(yùn)深廣意境的特點(diǎn)，是很有啟發(fā)性的。其說見《姜齋詩話》卷二：
論畫者曰：“咫尺有萬里之勢(shì)。”一“勢(shì)”字宜著眼。若不論勢(shì)，則縮萬里于咫尺，直是《廣輿記》前一天下圖耳。五言絕句，以此為落想時(shí)第一義。唯盛唐人能得其妙，如：“君家住何處?妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。”墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也。
在方尺的畫幅中，收攝萬里的風(fēng)光，決不是將山河城郭按比例縮小而羅列于紙上。藝術(shù)作品塑造了生動(dòng)的典型形象，可以引起豐富的聯(lián)想，雖著墨不多，而意境則浩無際涯，頗難以道里計(jì)。
不過王夫之認(rèn)為只有盛唐絕句能得意余言外的妙境，則未必盡然。他所舉崔顥《長(zhǎng)干行》，含情脈脈，蘊(yùn)藉有致，實(shí)為詩意之一境，如司空?qǐng)D《詩品·含蓄》標(biāo)舉的“不著一字，盡得風(fēng)流”.前人論詩歌意境的，常常向往于這種境界。清王士禛的崇尚“天外數(shù)峰，略有筆墨，意在筆墨之外”(《蠶尾續(xù)文》)，便是例子。然而，我們還可以看到，別有一種凌云健筆，龍騰虎躍于尺幅之上，而氣吞萬里，有如司空?qǐng)D所云“真體內(nèi)充”,“積健為雄”,“具備萬物，橫絕太空”(《詩品·雄渾》)的風(fēng)概，一般出于長(zhǎng)篇歌行或律句，而宋代陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感之二》也深得其妙。此詩仍屬絕句，其為咫尺有萬里之勢(shì)，與崔顥《長(zhǎng)干行》相比照，似乎更當(dāng)?shù)闷?ldquo;墨光四射，四表無窮”的崇高評(píng)價(jià)。
陸游是南宋愛國(guó)詩人，面臨祖國(guó)分裂的劇變時(shí)代，早懷報(bào)國(guó)大志，中年從軍西南，壯闊的現(xiàn)實(shí)世界、熱烈的戰(zhàn)地生活，使他的詩歌境界大為開闊。正如他的《示子遹》所追憶的“中年始少悟，漸欲窺宏大”;《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》所自述的“詩家三昧忽見前，屈賈在眼元?dú)v歷;天機(jī)云錦用在我，剪裁妙處非刀尺”.浩氣吐虹霓，壯懷郁云霞，自然不是那些玩弄半吞半吐雕蟲小技者能望及了。他晚年退居山陰，而志氣不衰，鐵馬冰河，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，“老驥伏櫪，志在千里”,對(duì)中原淪喪的無限憤慨，對(duì)廣大民眾命運(yùn)的無限關(guān)切，對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)茍安誤國(guó)的無限痛恨，在這首七絕四句中盡情地傾吐出來。
“河”,指黃河，哺育中華民族的母親;岳，指東岳泰山、中岳嵩山、西岳華山等立地擎天的峰柱。巍巍高山，上接青冥;滔滔大河，奔流入海。兩句一橫一縱，北方中原半個(gè)中國(guó)的形勝，鮮明突兀、蒼莽無垠地展現(xiàn)在我們眼前。奇?zhèn)邀惖纳胶樱瑯?biāo)志著祖國(guó)的可愛，象征著民眾的堅(jiān)強(qiáng)不屈，已給讀者以豐富的聯(lián)想。然而，如此的山河，如此的人民，卻長(zhǎng)期以來淪陷在金朝貴族鐵蹄蹂躪之下，下兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，頓覺風(fēng)云突起，詩境向更深遠(yuǎn)的方向開拓。“淚盡”一詞，千回萬轉(zhuǎn)，中原廣大人民受到壓迫的沉重，經(jīng)受折磨歷程的長(zhǎng)久，企望恢復(fù)信念的堅(jiān)定不移與迫切，都充分表達(dá)出來了。他們年年歲歲盼望著南宋能夠出師北伐，可是歲歲年年此愿落空。當(dāng)然，他們還是不斷地盼望下去。人民的愛國(guó)熱忱真如壓在地下的跳蕩火苗，歷久愈熾;而南宋統(tǒng)治集團(tuán)則正醉生夢(mèng)死于西子湖畔，把大好河山、國(guó)恨家仇丟在腦后，可謂心死久矣，又是多么可嘆!后一層意思，在詩中雖未明言點(diǎn)破，強(qiáng)烈的批判精神則躍然可見。
王夫之《姜齋詩話》卷一有云：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”指 出了對(duì)立情景的辯證交融，可以成倍地增強(qiáng)藝術(shù)感染力量。陸游這首詩，用歌頌高山大河的奇觀美景來襯托神州陸沉的悲痛，抒發(fā)廣大民眾的情高意切來諷刺統(tǒng)治者的麻木不仁;將時(shí)代社會(huì)的矛盾沖突，既全面深刻地揭露，又高度集中地概括于二十八字之中。理想與現(xiàn)實(shí)，熱愛與深憤，交織輝映，所給予人們的啟示超越了時(shí)間與空間的范疇，又哪里是“百年”“萬里”所能限量呢?這種恢宏壯闊的境界，在盛唐絕句中還不多見，卻于中唐以至宋代詩人筆下不斷有所開辟，是值得我們特殊注意與珍重的。
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