陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析

　　這兩首是陸游悼念他前妻唐琬的詩(shī)。唐琬原是陸游的表妹，兩人結(jié)婚后十分相愛，但是陸游的母親很不喜歡這個(gè)兒媳婦。下面小編帶來(lái)的陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析。

　　陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析 篇1

　　釵頭鳳·紅酥手

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫!

　　譯文及注釋

　　譯文

　　你紅潤(rùn)酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!

　　美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初，只能感嘆：莫，莫，莫!

　　注釋

　　黃縢(téng)：酒名。或作“黃藤”。

　　宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。

　　離索：離群索居的簡(jiǎn)括。

　　浥(yì)：濕潤(rùn)。鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說(shuō)鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

　　池閣：池上的樓閣。

　　山盟：舊時(shí)常用山盟海誓，指對(duì)山立盟，指海起誓。

　　錦書：寫在錦上的書信。

　　鑒賞

　　這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。

　　詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

　　開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。”雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

　　“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，是錯(cuò)誤，是錯(cuò)落，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

　　詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

　　換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的.表現(xiàn)。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而此時(shí)的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會(huì)如此消瘦。寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意。“使君自有婦，羅敷自有夫。”(《古詩(shī)·陌上桑》)從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒(méi)直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。

　　詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，卻難以表達(dá)。明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”意謂：事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

　　這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

　　再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

　　總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品

　　陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析 篇2

　　紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。

　　東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

　　錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

　　桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

　　莫，莫，莫！

　　這首詞，寫的就是南宋愛國(guó)詩(shī)人陸游自己的愛情悲歌。

　　故事是這樣的：公元1155年，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）閑居，正是春和日麗，萬(wàn)花妍放，陸游隨意漫步到禹跡寺的沈園。當(dāng)時(shí)沈園是一個(gè)布局典雅的園林花園，園內(nèi)花木扶疏，石山聳翠，是當(dāng)?shù)厝擞未嘿p花的一個(gè)好去處。

　　在園林深處的幽徑上，迎面款步走來(lái)一位綿衣女子，低首信步的陸游猛一抬頭，竟是闊別數(shù)年的前妻唐婉。在那一剎間，時(shí)光凝固了，兩人的目光膠著在一起，都感覺得恍惚迷茫，不知是夢(mèng)是真，眼簾中飽含的不知是情、是怨、是思、還是憐。

　　遙想十年前，陸游剛滿二十歲，娶表妹唐婉為妻，初時(shí)夫婦感情很好，都以為可以偕老百年，不料，正如陸游后來(lái)那句詩(shī)說(shuō)道：不如意事常千萬(wàn)。陸游的母親很不喜歡這媳婦，硬逼迫兒子休棄了妻子。命運(yùn)就是如此作弄人，給人有美麗的開端，卻不給人有美滿的結(jié)束。不久，陸游從母親之命另娶王氏為妻，唐琬也改嫁紹興名士趙士程。

　　本來(lái)陸游借著苦讀和詩(shī)酒，麻醉壓抑著自己對(duì)前妻的思念，已似乎漸漸淡忘了心中的痛。而唐婉也在趙士程的呵護(hù)關(guān)懷下，也漸漸平復(fù)心靈的創(chuàng)傷，將要萌生新的愛意。此時(shí)此刻沈園的不期而遇，四目相對(duì)，壓抑和塵封了的委屈、思念以及悲痛，一下子全涌上了心頭，兩人都幾乎無(wú)力承受。但是，只是無(wú)言的相互看著，心中縱有千般心事，萬(wàn)種情懷，卻不知道從何說(shuō)起。

　　這次游沈園，陸游是閑悠的，但是唐婉卻是在丈夫趙士程的陪同來(lái)的，此時(shí)丈夫正在不遠(yuǎn)處的亭子布置著酒菜，等待妻子來(lái)淺用。在好一陣恍惚之后，唐婉終于提起沉重的腳步，留下深深的一瞥之后走遠(yuǎn)了，只留下了陸游在花叢中怔怔發(fā)呆。

　　和風(fēng)襲來(lái)，吹醒了沉在舊夢(mèng)中的陸游，他不由地循著唐婉的身影追尋而去，來(lái)到池塘邊柳叢下，遙見唐婉夫婦正在池中水榭上進(jìn)食。隱隱看見唐婉低首蹙眉，有心無(wú)心地伸出玉手紅袖，與趙士程淺斟慢飲。這一似曾相識(shí)的場(chǎng)景，看得陸游的心都碎了。昨日情夢(mèng)，今日癡怨盡繞心頭。

　　此時(shí)，唐婉遣仆人送來(lái)酒食，陸游知道，佳人已作他人婦，事已至此，還能如何？只能接過(guò)酒杯，怔怔的出神。當(dāng)回過(guò)神來(lái)，不知何時(shí)唐婉夫婦早已離去。他悲苦欲絕，把杯中酒一飲而盡，感概萬(wàn)千，血淚迸發(fā)，提筆于身旁粉墻上，寫下一闕釵頭鳳便走了。

　　開頭三句紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。是回憶往昔與唐婉偕游沈園時(shí)的美好情景，當(dāng)年此時(shí)此園中，佳人玉手紅袖，才子玉樹臨風(fēng)，相顧私語(yǔ)，淺談微笑。

　　曾幾何時(shí)，青梅竹馬、耳鬢廝磨的陸游與唐婉都擅長(zhǎng)詩(shī)詞，他們常借詩(shī)詞傾訴衷腸，花前月下，二人吟詩(shī)作對(duì)，互相唱和，麗影成雙，宛如一雙翩躚于花叢中的彩蝶，眉目中洋溢著幸福和諧。兩家父母和眾親朋好友，也都認(rèn)為他們是天造地設(shè)的一對(duì)，于是陸家就以一只精美無(wú)比的家傳鳳釵作信物，訂下了唐家這門親上加親的姻事。很快，一夜洞房花燭，唐婉便成了陸家的媳婦。從此，陸唐更是魚水歡諧、情愛彌深，沉醉于兩個(gè)人的天地中，不知今夕何夕，把什么科舉課業(yè)、功名利碌都暫時(shí)拋置于九霄云外。

　　陸游的母親唐氏是一位威嚴(yán)而專橫的女性。她一心盼望兒子陸游金榜題名，登科進(jìn)官，以便光耀門庭。目睹眼下的狀況，大為不滿，幾次以姑姑的身份、更以婆婆的立場(chǎng)對(duì)唐婉大加訓(xùn)斥，陸游心中悲如刀絞，素來(lái)孝順的他，面對(duì)態(tài)度堅(jiān)決的母親，迫于母命難違，只得答應(yīng)把唐婉送歸娘家。

　　這種情形在今天看來(lái)似乎不合常理，兩個(gè)人的感情豈容他人干涉。但在崇尚孝道的中國(guó)古代社會(huì)，母命就是圣旨，為人子的得不從。就這樣，一雙情意深切的鴛鴦，行將被無(wú)由的孝道、世俗功和虛玄的命運(yùn)八字活活拆散。陸游肯定不敢直接指責(zé)母親的不是，只能說(shuō)是東風(fēng)惡，歡情薄，

　　一懷愁緒，幾年離索。恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？

　　夫妻倆落得如此不幸結(jié)局，當(dāng)然不是事先所能預(yù)料的。為什么當(dāng)時(shí)沒(méi)有將各種因素考慮清楚，就匆忙結(jié)下這段姻緣？為什么婆媳關(guān)系會(huì)越來(lái)越僵，終至不可收拾呢？為什么......他自己實(shí)在無(wú)法解答，只有一迭聲地長(zhǎng)嘆：錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！

　　春如舊，依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力；而如今的她，經(jīng)過(guò)東風(fēng)的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了。人空瘦句，雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出幾年離索給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為一懷愁緒折磨著；象詞人一樣，她也是舊情難忘、相思不舍啊！

　　淚痕紅浥鮫綃透，通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？

　　桃花落，閑池閣。雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的東風(fēng)折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象閑池閣一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。

　　下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：山盟雖在，錦書難托。雖寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。

　　剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：莫，莫，莫！事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

　　然而，沈園的愛情悲歌還在繼續(xù)。

　　此事不久，朝中重新召用陸游，陸游奉命出任寧德縣立簿，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)山陰。翌年春，莫名的憧憬，唐婉重游沈園，徘徊曲徑，見粉墻上陸游題詞，反復(fù)吟誦，想起往昔二人詩(shī)唱詞和的景象，不禁淚流滿面，思緒萬(wàn)千，肝腸寸斷，不知不覺中，提筆于其旁和了一首釵頭鳳。

　　世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

　　曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。

　　難，難，難！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

　　角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。

　　瞞，瞞，瞞！

　　唐婉是一個(gè)極重情誼的女子，與陸游的愛情本是十分完美的結(jié)合，卻毀于世俗的風(fēng)雨中。趙士程雖然重新給了她感情的撫慰，但畢竟曾經(jīng)滄海難為水。與陸游那份刻骨銘心的情緣始終留在她情感世界的最深處。自從看到了陸游的題詞，她的心就再難以平靜。追憶似水的'往昔、嘆惜無(wú)奈的世事，感情的烈火煎熬著她，使她日臻憔悴，悒郁成疾，在秋意蕭瑟的時(shí)節(jié)，化作一片落葉悄悄隨風(fēng)逝去。

　　老百初識(shí)釵頭鳳背后的這場(chǎng)愛情悲劇，就想起了毛寧唱的歌曲晚秋：在這個(gè)陪著楓葉飄零的晚秋，才知道你不是我一生的所有。驀然又回首，是牽強(qiáng)的笑容，那多少往事飄散在風(fēng)中。怎么說(shuō)相愛卻注定要分手，怎么能讓我相信那時(shí)一場(chǎng)夢(mèng)。情緣去難留，我抬頭望天空，想起你說(shuō)愛我到永久。于是，我就有了疑心，想必這歌詞不論是原作者許健強(qiáng)，還是后改編的蘇拉，都或許是受了陸游唐婉一唱一合釵頭鳳的啟示。

　　陸游得到唐婉去世，悲痛欲絕，心靈遭受深深的創(chuàng)傷，終生難以釋懷，沈園從此成了他對(duì)唐琬思念的承載，成了他夢(mèng)魂縈繞之地。

　　此后他北上抗金，又轉(zhuǎn)川蜀任職，浪跡天涯數(shù)十載，寄情于政業(yè)以及山水等，欲借此忘卻對(duì)前妻的思念。然而去鄉(xiāng)越遠(yuǎn)，唐婉的影子卻越縈繞身前身后，凄慘的往事往往令他半夜驚醒，以至醒來(lái)淚濕枕頭。心中藏著多少愛和愁，想要再次握著你的手，溫暖你走后冷冷的清秋，相逢也只是在夢(mèng)中。

　　公元1199年，詩(shī)人七十五歲時(shí)，上書告老，常常蹣跚于沈園，反復(fù)吟誦唐婉的和詞。腦海中那尷尬又深刻的意外見面，始終歷歷如目。終覺有辜前妻情義。于是寫下沈園懷舊：

　　其一

　　夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不飛綿；

　　此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。

　　其二

　　城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái)；

　　傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。

　　（后人根據(jù)此詩(shī)，將沈園開辟了沈園十景中的春波驚鴻、宮墻怨柳）。

　　的確，沈園是陸游懷舊的場(chǎng)所，也是傷心之地。想著沈園，又怕到沈園。春天復(fù)來(lái)，桃紅柳綠撩人，鳥語(yǔ)花香惱人，風(fēng)蝕殘年的陸游沒(méi)有親至沈園尋覓往日芳影，然而那次最后的際遇，伊人哀怨的眼神、差怯的情態(tài)、無(wú)可奈何的步履、欲言又止的模樣，始終教陸游念念不忘。79歲一天夜里，他夢(mèng)到沈園，醒來(lái)感慨萬(wàn)千，于是又賦夢(mèng)游沈園詩(shī)：

　　其一

　　路近城南已怕行，沈家園里更傷情；

　　香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。

　　其二

　　城南小陌又逢春，只見梅花不見人；

　　玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。

　　（后人根據(jù)此詩(shī)，將沈園開辟了沈園十景中的踏雪問(wèn)梅、殘壁遺恨）。

　　陸游八十五歲的一天，正是春光明媚，詩(shī)人忽然感覺到身心爽適、輕快無(wú)比。原準(zhǔn)備上山采藥，因?yàn)轶w力不允許就折往沈園。此時(shí)沈園經(jīng)過(guò)了一番整理，景物大致恢復(fù)舊觀，陸游滿懷深情地寫下了最后一首沈園情詩(shī)：

　　沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁；

　　也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。

　　此后不久，陸游就溘然長(zhǎng)逝了。給后人留下了一段深摯無(wú)告、令人窒息的愛情悲歌。

　　陸游一生留下了大量的詩(shī)篇，但為懷念唐琬、追憶沈園之邂逅就留下了十多篇詩(shī)文，正因?yàn)檫@些催人淚下的故事和感人至深的詩(shī)篇，人們不僅將沈園作為懷念詩(shī)人的紀(jì)念地，而且還將沈園作為執(zhí)著愛情的寄托。

　　沈園經(jīng)歷八百年的興衰，至紹興解放之時(shí)，僅存一隅。郭沫若先生1962年游歷沈園時(shí)，仍是荒涼不堪，曾作釵頭鳳描寫園中的景象。其中上片是這樣寫的：

　　宮墻柳，今烏有。沈園蛻變懷詩(shī)叟。

　　秋風(fēng)裊，晨光好，滿畦蔬菜，一池萍藻。

　　草，草，草。

　　1963年，沈園被確定為浙江省文物保護(hù)單位。在原址上重建了仿宋園林，經(jīng)過(guò)數(shù)年的規(guī)模性建設(shè)，有序地分布了沈園十景，形成了紹興古城內(nèi)的一處重要旅游景區(qū)。人們現(xiàn)在所以到沈園，除欣賞古典園林之外，更多的是去那里感受人世間的美好愛情，沈園實(shí)際上已經(jīng)成了紹興的愛情主題公園。

　　1985年，老百當(dāng)時(shí)還是青春年少的小百，從新疆糧校畢業(yè)，分配到遠(yuǎn)離故土的一個(gè)偏僻小縣下面鄉(xiāng)村糧站上班，惡劣的工作生活環(huán)境，使小百心情極為懊惱，夜半讀詩(shī)詞，試著也填寫了一首釵頭鳳：

　　殘破屋，浮塵路，西風(fēng)蔽日滿黃霧，

　　人粉面，衣帽烏，妝洗才罷，半盆泥水。

　　土！土！土！

　　望昏月，飲孤酒，啼淚驚夢(mèng)幾時(shí)休。

　　恨少年，未折腰，到此惡地，空留才抱。

　　惱！惱！惱！

　　陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析 篇3

　　釵頭鳳

　　陸游

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

　　東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

　　錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

　　桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

　　莫、莫、莫。

　　《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無(wú)名氏《擷芳詞》改易而成。因《擷芳詞》中原有“都如夢(mèng)，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”之句，故取名《釵頭鳳》。陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”；二是指仳離之前的往事“都如夢(mèng)”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。因?yàn)檫@首詞是詠調(diào)名本義的本事詞，所以須首先交待一下詞中本事。

　　一般的說(shuō)法是：陸游初娶舅父唐閎之女，婚后夫妻相愛，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫于母命不得不與唐氏離異。離異后唐氏改嫁同郡宗子趙士程。在一次春游中陸游與唐氏及其后夫士程邂逅于紹興城南禹跡寺附近的沈園。唐氏得后夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感于前事，遂題此詞于沈園壁上。以上情節(jié)來(lái)自宋周密《齊東野語(yǔ)》，查其中卻有失實(shí)之處。蓋唐閎為鴻臚少卿唐翊之子。陸游有舅父六人，但其中并無(wú)唐閎（詳見拙著《宋詞選語(yǔ)義通釋》附錄二《陸游＜釵頭鳳＞詞若干問(wèn)題質(zhì)疑》所引宋王珪《華陽(yáng)集》卷三十七《唐質(zhì)肅公介墓志銘》）。陸游與前妻唐氏自然也不是表兄妹。但據(jù)宋代諸家筆記所載，陸游與前妻唐氏在一次春游中于沈園相逢，晤談之后而作此詞這是可以相信的。

　　這首詞分上下兩闋，上闋是男子口吻，自然是陸游在追敘今昔之異；昔日的歡情，有如強(qiáng)勁的東風(fēng)把枝頭繁花一掃成空。別后數(shù)年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，而此恨既已鑄成，事實(shí)已無(wú)可挽回。下闋改擬女子口吻，自然是寫唐氏泣訴別后相思之情：眼前風(fēng)光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開花落，已無(wú)意興再臨池閣之勝。當(dāng)年山盟海誓都成空愿，雖欲托書通情，無(wú)奈礙于再嫁的處境，也只好猶夷而罷。此詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類擬想之作。如果沒(méi)有生活原型作為依據(jù)，只憑虛構(gòu)是不會(huì)寫得如此真切感人的。以上談的是這首詞的總體印象，為了印證這一印象，還可以從語(yǔ)言意象入手做進(jìn)一步的分析。

　　“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”這三句撫今追昔，所表現(xiàn)的情感是極其豐富而又復(fù)雜的。“紅酥”言其細(xì)膩而紅潤(rùn)。李清照《玉樓春》（紅梅）詞：“紅酥肯放瓊苞碎，探看南枝開遍末？”詞中以“紅酥”形容紅梅蓓蕾之色，是個(gè)令人陶醉的字眼兒。陸游用“紅酥”來(lái)形容膚色，其中便寓有愛憐之意。詞人為什么只寫手如紅酥？這是因?yàn)槭肿钅鼙憩F(xiàn)出女性的儀態(tài)。如《古詩(shī)十九首》“纖纖濯素手”；蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”，都是借手來(lái)顯現(xiàn)人物的體態(tài)與儀表的例子。但在這首詞里，詞人不僅借對(duì)手的描寫來(lái)襯托唐氏儀容的婉麗，同時(shí)聯(lián)系下句“黃縢酒”來(lái)看，正是暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無(wú)限的感慨與回憶：當(dāng)年的沈園和禹跡寺，曾是這一對(duì)恩愛夫妻攜手游賞之地。曾幾何時(shí)鴛侶分散，愛妻易嫁已屬他人。滿城春色依舊，而人事全非。“宮墻柳”雖然是寫眼前的實(shí)景，但同時(shí)也暗含著可望而難近這一層意思。“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來(lái)比喻好景不常，歡情難再。“東風(fēng)惡”的“惡”字多有人理解為惡毒之惡，這是不對(duì)的。由于對(duì)“惡”字語(yǔ)義的.誤解，更將此句加以引伸，認(rèn)為“東風(fēng)惡”是陸游影射自己的母親太狠毒，拆散了兒子的美滿姻緣。這更是望文生義的無(wú)稽之談。為了糾正對(duì)此句的錯(cuò)誤理解，在此不得不稍加辨證。蓋宋元時(shí)語(yǔ)中的“惡”字本為表示事物程度的中性“甚詞”，義同太、甚、極、深，并不含有貶義。如康與之《憶秦娥》詞：“春寂寞，長(zhǎng)安古道東風(fēng)惡。”意謂春光已去，而長(zhǎng)安古道上的春風(fēng)還在勁吹。周邦彥《瑞鶴仙》詞：“嘆西園，已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡”。是說(shuō)西園落花已經(jīng)飄零滿地，東風(fēng)又何必刮得如此之甚呢！元胡只從《快活三過(guò)朝天子》散曲：“柳絲舞困小蠻腰，顯得東風(fēng)惡”。這是形容春風(fēng)中楊柳不停地迎風(fēng)飄舞，顯得東風(fēng)甚猛；如果柳絲是小蠻（白居易有妾名小蠻，善舞）的腰肢，她必定感到十分困倦了。據(jù)此可知“東風(fēng)惡”并非影射陸游的母親。至于這首詞在客觀上是否具有反封建的社會(huì)意義，這是另一回事，不應(yīng)和詞的本文闡釋混為一談，否則將會(huì)曲解作品原意而厚誣古人之嫌了。辨證既明，那么“一懷愁緒”以下三句自然是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來(lái)，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來(lái)的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字，卻是一字一淚。但此錯(cuò)既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無(wú)補(bǔ)，只有含恨終身了。

　　詞轉(zhuǎn)下闋，卻另起一意。這里是用代言體直擬唐氏口吻，哭訴別后終日相思的苦情：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”這三句詞因?yàn)槭菙M唐氏口吻，所以仍從往日同賞春光寫起，而絲毫沒(méi)有復(fù)沓之感，反而令人覺得更加凄楚哀怨，如聞泣聲，如見淚眼，人物音容，宛然在目。“春如舊”一句與前闋“滿城春色”相對(duì)應(yīng)，既寫眼前春色，也是追憶往日的歡情，但已是“物是人非事事休”了。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個(gè)“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘卻不能自己。“淚痕紅浥鮫綃透”，正是數(shù)年來(lái)終日以淚洗面的真實(shí)寫照。“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”這四句寫出了改嫁后的無(wú)限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無(wú)心觀賞登臨。俞平伯《唐宋詞選釋》認(rèn)為：“‘閑池閣’此指沈園近跡。”雖也可通，但不如解為趙氏園林為更近詞之本意。蓋從前闋“滿城春色”，后闋“春如舊”所寫景色來(lái)看，都不是暮春氣象。因此說(shuō)“指沈園近跡”就與前文牴牾不通了。另?yè)?jù)陳鵠《耆舊讀聞》說(shuō)：趙士程“家有館園之勝”，可見這兩句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫，趙家雖有園林池閣，卻因抑郁寡歡而從未登臨。下轉(zhuǎn)“山盟雖在，錦書難托。”用前秦蘇蕙織錦回文詩(shī)贈(zèng)其丈夫故事，直將改嫁后終日所思和盤托出，補(bǔ)足上二句之意。結(jié)句“莫、莫、莫”三字為一疊句，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無(wú)奈的嘆息，也是勸慰前夫，自怨命薄的最后決別。據(jù)說(shuō)唐氏在沈園與前夫會(huì)晤之后，不久便抑郁而死。

　　前人評(píng)論陸游《釵頭鳳》詞說(shuō)“無(wú)一字不天成”。所謂“天成”是指自然流露毫不矯飾。陸游本人就說(shuō)過(guò)：“文章本天成，妙手偶得之。”正因?yàn)樵~人親身經(jīng)歷了這千古傷心之事，所以才有這千古絕唱之詞。這段辛酸的往事，成為陸游終生的隱痛，直到晚年他還屢次來(lái)到沈園泫然憑吊這位人間知已，寫下了《沈園》諸詩(shī)，因篇幅所限，這里就不再引證了。

　　陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》原文賞析 篇4

　　世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難！難！難！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！

　　陸游與離異的妻子唐琬在沈園相遇，在壁上題了一首《釵頭鳳》（“紅酥手”），唐琬就和了這首詞，不久，她便抑郁而死。

　　本詞與陸游的《釵頭鳳》感情息息相通，處處呼應(yīng)。

　　上片寫被迫離異后無(wú)限痛苦的心情。“世情薄，人情惡。”開篇兩句，由陸詞“東風(fēng)惡，歡情薄”演化而來(lái)。陸游以“東風(fēng)惡”來(lái)暗喻他母親的專制暴虐，對(duì)唐琬被遣他敢怒而不敢言，所以措辭也比較委婉。唐琬則不加隱飾，她的怨恨之情溢于言表，這是她的處境和遭遇決定的。“雨送黃昏花易落”一句與陸詞“滿城春色”和“桃花落”相呼應(yīng)，她以“花”自喻，“黃昏花落”是說(shuō)她遭遇不幸，被婆母休棄，離開了陸家。“曉風(fēng)干，淚痕殘”自述她被休以后的生活。“曉風(fēng)”即“晨風(fēng)”，晨風(fēng)吹干淚水，臉上殘留淚痕，說(shuō)明她夜晚經(jīng)常哭泣。陸詞中有“淚痕紅浥鮫綃透”，唐琬即以此相和應(yīng)。“欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄”，她想寫下自己的心事，又有諸多不便，只好倚著欄桿自言自語(yǔ)。以下連用三個(gè)“難”字，這是她對(duì)生活的總結(jié)，她覺得活在世上做人難，想對(duì)不公平的待遇抗?fàn)庪y，甚至想對(duì)人一吐心中的.苦衷也難。這三個(gè)“難”字是她與陸游分手后生活和心情的寫照。

　　下片緊承上片，圍繞“難”字，具體敘寫與陸游分手后的境遇和心情。“人成各，今非昨。”自從她被婆母驅(qū)遣以后，與丈夫各奔東西，她就成了孤單一人了，這日子與從前大不相同了。“病魂常似秋千索”，這句與陸詞“一懷愁緒”和“人空瘦”兩句相對(duì)應(yīng)，說(shuō)明她身體不好，又常常生病，加上心情不佳，生活如“秋千索”，搖擺不定。本句用形象的比喻，寫了她的身心狀況。“角聲寒，夜闌珊，”這兩句烘托出一種凄清的氣氛，說(shuō)明每當(dāng)夜深人靜，城上響起清冷的號(hào)角聲的時(shí)候，也是她最痛苦的時(shí)候。

　　“怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。”一方面痛不欲生，一方面還要淚水強(qiáng)作歡笑，為的是“怕人問(wèn)”，這是從另一個(gè)角度寫“難”，“難”的程度也更進(jìn)一層。內(nèi)心的苦楚寫不得，說(shuō)不得，甚至不能讓別人知道，這就更難了，她無(wú)可奈何，就只有“瞞！瞞！瞞！”和上片結(jié)尾一樣，全詞收尾是三個(gè)獨(dú)詞句，連用三個(gè)“瞞”字，與上片的三個(gè)“難”字相呼應(yīng)，更突出了“難”，需知要把痛苦深埋心底，“瞞”住周圍所有的人，更是難上加難。

　　本詞為和陸游的詞而作，寫出一個(gè)被封建禮教迫害的婦女的痛苦，情感真摯，字字血淚，具有感人至深的藝術(shù)的魅力。

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