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秦觀詞作鑒賞《江城子》

時(shí)間:2024-08-26 07:21:42 秦觀 我要投稿

秦觀詞作鑒賞《江城子》

  江城子,唐詞單調(diào),始見(jiàn)《花間集》韋莊詞,單調(diào)三十五字,七句五平韻。

  《江城子》這一詞調(diào)起源于晚唐五代時(shí)期的唐著詞(唐著詞是唐代的酒令,晚唐江城子在酒筵上流行,經(jīng)過(guò)文人的加工,就成為一首小令的詞調(diào))曲調(diào)。唐五代時(shí)為單調(diào),始見(jiàn)《花間集》韋莊詞,單調(diào)三十五字,七句五平韻。又有36字七句五平韻、37字七句五平韻等。可見(jiàn)唐五代《江城子》詞調(diào)興起不久,格式尚未定型。有說(shuō)法稱,該調(diào)因歐陽(yáng)炯詞中有“如(襯字)西子鏡照江城”句而取名,其中江城指的是金陵,即今南京。

  歐陽(yáng)炯單調(diào)詞將結(jié)尾兩個(gè)三字句加一襯字成為七言句,開(kāi)宋詞襯字之法。后蜀尹單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句,開(kāi)宋詞減字、攤破之法。宋代晁補(bǔ)之曾將其改名為《江神子》。

  至北宋蘇軾始變?yōu)殡p調(diào),由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。雙調(diào)《江城子》是在單調(diào)的基礎(chǔ)上,在結(jié)尾處增一字,變?nèi)詢删渥髌哐砸痪洌忠涝卦鲆黄kp調(diào)共七十字,上下片都是七句五平韻。蘇軾的《江城子·記夢(mèng)》和《江城子·密州出獵》開(kāi)創(chuàng)一代詞風(fēng),引起后代乃至于同時(shí)代人的追和。全宋以《江城子》為詞調(diào)的詞192首,除兩首張先詞為單調(diào)外,其他都為雙調(diào)。南宋的韓的《江城子》中有“臘后春前村意遠(yuǎn),回穩(wěn),水西流。”之句,所以又名《村意遠(yuǎn)》。

  江城子

  秦觀

  西城楊柳弄春柔,動(dòng)離憂,淚難收。

  猶記多情曾為系歸舟。

  碧野朱橋當(dāng)日事,人不見(jiàn),水空流。

  韶華不為少年留。

  恨悠悠,幾時(shí)休?

  飛絮落花時(shí)候一登樓。

  便做春江都是淚,流不盡,許多愁。

  秦觀詞作鑒賞

  此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫(xiě),引起對(duì)往事的回憶,抒發(fā)暮春傷別之情;下片由“韶華不為少年留”的感嘆,到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě),進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。

  首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景,實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色,通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝,又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字,便有百種柔情,“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情,寓擬人之法于無(wú)意中。“楊柳弄春柔”的結(jié)果,便是惹得人“動(dòng)離憂,淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶:“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事,人不見(jiàn),水空流。”這里暗示,這楊柳不是任何別的地方的楊柳,而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳,所以當(dāng)年曾系歸舟,曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候,一對(duì)有情人,就踏過(guò)紅色的板橋,望春草萋萋的原野,這兒話別。一切都記憶猶新,可是眼前呢,風(fēng)景不殊,人兒已天各一方了。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。

  過(guò)片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂,又特別善感的緣故,所謂說(shuō)“恨悠悠,幾時(shí)休?”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已,“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候,真正是“便做春江都是淚,流不盡,許多愁。”這是一個(gè)極其巧妙的比喻,它妙就妙一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水,滔滔不盡地向東奔去,使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的,而是逐漸匯合,水到渠成的。

  此詞寫(xiě)柳,妙“弄春柔”一語(yǔ),筆意入微,妥貼自然,把擬人手法于無(wú)意中出之,化無(wú)情之柳為多情之物;此詞寫(xiě)愁,妙引而不發(fā),語(yǔ)氣微婉,最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻:清淚、流水和離恨融匯成一股情感流,言盡而情不盡。

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