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詩經(jīng)·小雅·鹿鳴之什·出車

時(shí)間:2024-06-28 16:13:41 詩經(jīng) 我要投稿

詩經(jīng)·小雅·鹿鳴之什·出車

  原文:

詩經(jīng)·小雅·鹿鳴之什·出車

  我出我車,于彼牧矣。自天子所,謂我來矣。召彼仆夫,謂之載矣。王事多難,維其棘矣。

  我出我車,于彼郊矣。設(shè)此矣,建彼矣。彼斯,胡不?憂心悄悄,仆夫況瘁。

  王命南仲,往城于方。出車彭彭,央央。天子命我,城彼朔方。赫赫南仲,

  昔我往矣,黍稷方華。今我來思,雨雪載途。王事多難,不啟居。豈不懷歸!畏此簡(jiǎn)書。

  草蟲,。未見君子,憂心忡忡。既見君子,我心則降。赫赫南仲,薄伐西戎。

  春日遲遲,卉木萋萋。倉庚,采祁祁。執(zhí)訊獲丑,薄言還歸。赫赫南仲,于夷。

  注釋:

  謂:使也。

  (音兆):畫著龜蛇的旗。(音于):畫有鳥隼的旗。(音配):下垂貌。古時(shí)旗末狀如燕尾的垂。況:憔悴。

  南仲:宣王時(shí)將領(lǐng)。央央:鮮明貌。

  赫赫:盛。:除。

  簡(jiǎn)書:官書寫在竹簡(jiǎn)上。一說盟書。

  西戎:

  祁祁:舒遲。一說眾多貌。執(zhí)訊獲丑:生者訊之,殺者之。獲,也。不服者殺而獻(xiàn)其左耳曰

  譯文:

  兵車派遣完畢,待命在那牧地。出自天子所居,讓我來到此地。召集駕車武士,為我駕車前驅(qū)。國(guó)家多事多難,戰(zhàn)事十萬火急。

  兵車派遣完畢,集合誓師外郊。插下龜蛇大旗,樹立干旗龜旗交錯(cuò),何不招展揮搖?心憂能否殲敵,士兵行軍辛勞。

  周王傳令南仲,前往朔方筑城。兵車戰(zhàn)馬眾多,旗幟鮮明繽紛。周王傳令給我,前往朔方筑城。威儀不凡南仲,掃蕩獲勝。

  先前我去之時(shí),麥苗青青夏初。今日凱旋歸來,大雪落滿路途。國(guó)家多災(zāi)多難,閑居那有功夫。難道我不想家?恐有緊急軍書。

  草蟲咕咕鳴叫,蚱蜢蹦蹦跳跳。沒見想念的人,內(nèi)心憂思縈繞。見到想念的人,心中郁悶全消。威風(fēng)凜凜南仲,將那西戎打跑。

  春日緩行天宇,花木豐茂蔥郁。黃鸝唧唧歌唱,女子采蒿群聚。押著俘虜審訊,高高興興回去。威風(fēng)凜凜南仲,全被驅(qū)除。

  鑒賞:

  “國(guó)之大事,在祀與戎”,因而戰(zhàn)爭(zhēng)也就很自然地成為詩人們歌詠的對(duì)象。《出車》一詩,正是通過對(duì)周宣王初年討伐勝利的歌詠,滿腔熱情地頌揚(yáng)了統(tǒng)帥南仲的英明和赫赫戰(zhàn)功,表現(xiàn)了中興君臣對(duì)建功立業(yè)的自信心。

  和正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的詩篇所不同的是,《出車》的作者在材料的選擇上,緊緊抓住了戰(zhàn)前準(zhǔn)備和凱旋而歸這兩個(gè)關(guān)鍵性的典型場(chǎng)景,高度括地把一場(chǎng)歷時(shí)較長(zhǎng)、空間地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換較為頻的戰(zhàn)爭(zhēng)濃縮在一首短短的詩里。

  詩的前三章描寫戰(zhàn)前準(zhǔn)備的情況,在細(xì)部刻畫上均采用了畫面的描繪與心理暗示相疊加的技法。第一章說“我出我車,于彼牧矣;自天子所,謂我來矣”,以“出車”、“到牧”、“傳令”、“集合”四個(gè)在時(shí)空上逼近,時(shí)間上極具連貫性的動(dòng)作,烘托出一個(gè)戰(zhàn)前緊急動(dòng)員的氛圍。末二句又以“多難”和“棘”二詞暗示出主帥和士卒們心理上的凝重和壓抑。第二章則以蒼穹下林立的“”、“”、“”、“”之“”,寫軍行至“郊”的凜然氣勢(shì)。末了又以“悄悄”、“況瘁”寫在開赴前線的急行軍中士兵們焦急緊張的心理。第三章以“出車彭彭、央央”再敘軍容之盛。在正確地部署了戰(zhàn)斗的同時(shí),用“赫赫”及“”暗示出作者對(duì)贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的自信。

  這里所采用的描寫技法,使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓師、野外行軍之壯觀,又有細(xì)致入微的人物心理活動(dòng),做到了整體與細(xì)節(jié)、客觀與主觀的巧妙組合。

  詩的后三章跨越了詩歌在敘事空間上的先天不足,略過戰(zhàn)爭(zhēng)的具體過程,直接描寫凱旋歸來的情景。在這一部分里詩人避實(shí)就虛,頗具戲劇性地運(yùn)用了類似現(xiàn)代電影“蒙太奇”的手法,把讀者的注意出人意料地從劍拔弩張的緊張氣氛中拉向“黍稷方華”的初出征時(shí),進(jìn)而通過今昔對(duì)比(“昔我往矣”、“今我來思”)所產(chǎn)生的時(shí)空錯(cuò)位,和從“雨雪載涂”走到“春日遲遲”的漫長(zhǎng)歸途,引導(dǎo)著讀者用想像去填補(bǔ)對(duì)戰(zhàn)事的漫長(zhǎng)與艱苦之認(rèn)識(shí)。家中之人從“未見君子”之“憂心忡忡”到 “既見”之喜悅安心的轉(zhuǎn)變,更是施展想像,從另一側(cè)面寫出了人們對(duì)戰(zhàn)事的關(guān)注與飽受其苦的心態(tài)。最后,很自然地引出對(duì)凱旋而歸的由衷高興和對(duì)主帥的贊美。從表面看,這種避實(shí)就虛的寫法似乎是舍本逐末,但由于其中滲透了參戰(zhàn)者從憂到喜的深刻而細(xì)微的心理變化,而使得這些看似“閑筆”的場(chǎng)景描寫成為詩中人物心靈和情感的背景或外化,比正面的描寫更感人、更細(xì)膩。

  此外,詩人顯然吸收了民歌成句入詩,語言上有質(zhì)樸自然之氣,意境中具情景交融之美。

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