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家春秋的800字讀后感作文（精選13篇）
當(dāng)閱讀了一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫讀后感嗎？下面是小編精心整理的家春秋的800字讀后感作文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
家春秋的800字讀后感作文 1
《家》、《春》、《秋》這是巴金的代表作，我看了以后，心底不禁為他人感嘆！
這三本書都是以二十世紀(jì)二十年代初期中國內(nèi)地城市四川成都為背景，真實(shí)的寫出了高家這個(gè)很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。
從表面上看，高家“一家人讀書知禮，事事如意”，家庭內(nèi)部尊卑有序，禮法森嚴(yán)。但事實(shí)上這個(gè)大家庭里處處充滿爾虞我詐和勾心斗角。真是個(gè)虛偽的大家庭！
因?yàn)樵谶@個(gè)大家庭里，我也認(rèn)識(shí)了許多人物：怯弱而背貞壓力的覺新；充滿正義感的進(jìn)步青年覺民、覺慧與張?zhí)N華；敢于抗擊命運(yùn)的淑英 、鳴鳳；花天酒地的克明、馮樂山、克定，還有高老太爺……這些性格與行為就決定了他們的命運(yùn)。
勇于進(jìn)取、勇于抗?fàn)幍挠X民、覺慧、蘊(yùn)華……他們都會(huì)有美好的未來。就像蘊(yùn)華所說的，這是一條路，一條充滿了危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的.路，這路上到處橫著青年們的尸體。如果不搏一搏，堅(jiān)持著，怎么會(huì)擁有自由、美好的青春呢？這條路，淑英、覺慧自由走過了，走到了上海……
覺民與蘊(yùn)華攜手走著，要到幸福的明天。而大哥覺新澤經(jīng)過了這條路，他在長輩的一手包辦下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的繞開了這條路，但他卻在心中留下了痛苦，也在這條路留下了自己的“尸體”——他在長輩的一手包辦下，他失去了很多珍貴的東西，他失魂落魄，就像行尸走肉一般，他已失去了生活的斗志，這就是一種死亡……
該走的走了，該留下的留下了，殘存下來的高家哀嚎著，有的為舊時(shí)代的終結(jié)的害怕；也有為新時(shí)代的到來的惶恐。最終高公館散了，可那個(gè)時(shí)代人再繼續(xù)，掙扎著他們的命運(yùn)，失去的已經(jīng)是永遠(yuǎn)的消逝，活著的仍在掙扎。
家春秋的800字讀后感作文 2
很喜歡巴金這位作家，讀過他的《激流三部曲》，他在寫作《家春秋》時(shí)還不滿30歲，讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近，我剛剛讀完這部作品，心理起伏跌宕，書中很多的故事情節(jié)讓我印象比較深刻：
語言描寫平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反面人物的語言，寫活了。不過我覺得，對于覺民的心理活動(dòng)，語言描寫，特別在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不大，看完《秋》，差不多就會(huì)把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的'描寫不夠鮮明。
文筆很干凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個(gè)簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了，景物的描寫，對于月光的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭子弟的眼光，比較脫俗，當(dāng)然，老舍的“俗”也不是不好。
中心人物的描寫牽動(dòng)著我的眼光。你可能不喜歡覺新，但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他處理事務(wù)也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去，而且有時(shí)候搞得讀者胸口發(fā)悶，對于自己一個(gè)不喜歡的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學(xué)人物里面一個(gè)經(jīng)典形象。后來孫道臨演繹得也比較成功，我有一個(gè)天真的想法，陳道明演可以不可以？王志文呢？
景物描寫。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是懷舊的，巴金的筆，景物描寫也沒有脫離開這個(gè)令他感傷的地方，好像我們現(xiàn)在的“憶童年”，不同的人不同的寫法，巴金的年輕的眼睛，到?jīng)]有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關(guān)于月光的描寫，想起來老舍的《月牙》，不斷的點(diǎn)到月光，每次有不同。
家春秋的800字讀后感作文 3
在我看來，“春”的資料單調(diào)，敘述乏味，是三部曲中最糟糕的一部。但對與巴金而言，說不定這是影響他終生的小說─在這本書的影響下，他結(jié)識(shí)了蕭姍。
“秋”激流的最后篇章，也是悲哀的結(jié)局。
慶幸的是，覺新最后覺醒了。枚和淑貞的死，使他再?zèng)]有可犧牲的親人了。商業(yè)場的火，使他近乎陪盡了一切給克安，克定;惠托他照看的枚去了;小腳的淑貞也投井了。克安，克定甚至攻擊周氏，瑞玨，使死者不得安寧，并要加害覺民，他最后受不住爆發(fā)了。想不到啊，一向溫順的覺新竟公然與克安等頂嘴，沒有了欺負(fù)的對象，竟轉(zhuǎn)向孩子覺英。覺明死了，張氏居孀。“家”已敗，覺新也最后覺醒。
覺慧，他的出走是正確的。隨著劇情的發(fā)展，我意識(shí)到，如果覺慧沒有出走，淑華就不能出逃。他結(jié)識(shí)的黃存仁等朋友，也的的確確幫上了他的忙。覺慧成為了革命黨，也是必然。
在那里，我覺得配角覺英也值得提一下。在“家”，當(dāng)他聽瑞玨說搶菜她搶但是自我的哥哥弟弟們時(shí)，年僅十三歲的他將才端上來自我才嘗了一片的燴鮑魚片推給了瑞玨。而在“春”，他經(jīng)常領(lǐng)著覺群和覺世在花園胡鬧，欺負(fù)淑英，淑華和淑貞。在“秋”，他氣得克明一病不起。最后，克明死了，家也分了，他也意識(shí)到，真正關(guān)愛自我的哥哥姐姐妹妹都死了，出走了。覺英也覺醒了，敢與克安，克定叫板。覺英的轉(zhuǎn)變，與他整天的玩伴也有關(guān)系─“近朱者赤，近墨者黑”。
“秋”似乎高于“春”:它類似于“家”，講得多，細(xì)。
“感”高家族衰落了。和《紅樓夢》不一樣的`是，它并不是大團(tuán)圓的結(jié)尾。一群人覺醒了，一群人卻永遠(yuǎn)地去了。被封建禮教毒害的梅，瑞玨只能留給人們無限的傷痛。
覺新的上進(jìn)之心并未死去，期望他能就此重新振作。
覺民，貫穿三部曲的激進(jìn)分子，也定能與琴生活得幸福。
家春秋的800字讀后感作文 4
整本書對于人物的語言描寫平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反面人物的語言，無論是正面的或是反面的人物都被寫活了。
還有就是人物的性格寫得十分鮮明：淑華那種性格與勇氣，她在那種環(huán)境下什么都不怕，說話直來直去，只要自己認(rèn)為對的就說，又關(guān)心別人，在高家女性中是少有的，她的很多舉動(dòng)都是證明；琴，在里面扮演的角色不同一般，她給別人以動(dòng)力與勇氣，不論是周家還是高家的'年輕人都能從她那里得到信心與生活的希望，她是別人的求世主吧，你看不論是死去的淑貞、惠、劍云，還是淑華、蕓、覺民、覺新等，都希望從她那里得到安慰。覺惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵(lì)，沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣；覺新在弟妹中奉行作揖主義派，愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力，萬事都讓步，為弟妹考慮。很是任人玩弄，做了周家、高家舊勢力的幫兇，不敢于起來反抗，值得高興的是最后終于在四爸、五爸面前起來反抗了，但這已接近故事尾聲了；還有就是最最頑固的最最愚昧的人物了：周伯濤代表舊勢力，害死了惠及枚少爺，這都是他一手造成的，不管年輕人的死活，把它們的婚姻推進(jìn)深淵，至死也不反省。
巴金先生筆下的這個(gè)封建社會(huì)的家庭最終走向了滅亡。
但是花開了，花香四溢，蟲來了，快樂地飛舞著。新的生命，帶來了新的希望，新的希望，鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而傷心，“封建的社會(huì)終將崩潰，民主的時(shí)代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石，陽光傾瀉進(jìn)來，照耀在大地的每一處角落，如此的溫暖，如此的可愛！社會(huì)，不再像過去一樣陰暗，它終于有了曾經(jīng)的光彩。
家春秋的800字讀后感作文 5
我很喜歡巴金，看了他的《激流三部曲》。他寫《家春秋》的時(shí)候還不到30歲，這讓我很佩服她。最近剛看完這部作品，心理一直起伏不定。書中的許多故事情節(jié)給我留下了深刻的印象：
語言描述出奇的平淡。在日常生活對話中，巴金作品中人物的語言得到了很好的規(guī)范，這與人物的身份和性格是一致的。而沖突中的語言刻畫卻讓人有身臨其境的'感覺：絕影與淑華的可恨對話，絕民與柯安的對峙，讓讀者為正面人物的命運(yùn)擔(dān)憂，厭惡負(fù)面人物的語言，活寫。但我認(rèn)為對于覺民的心理活動(dòng)，語言描寫，尤其是普通敘事中的語言描寫，多少有些理想化，缺乏生活的積淀，不是微笑就是冷笑，與生活略有分離。和覺慧相比，差別不大。看完《秋》，覺慧幾乎會(huì)忘記，覺民會(huì)迷茫，語言描述不夠清晰。
字跡很干凈。看《家》，雖然我只看了幾頁，但是一種簡單、活潑、大氣的筆法已經(jīng)脫穎而出。對風(fēng)景的描述和對月光的詮釋讓我覺得一切都是新鮮的。父母身上沒有短敘事，卻有大家族的眼光，挺精致的。當(dāng)然，老舍的“俗”也不差。
中心人物的描述打動(dòng)了我的眼睛。你可能不喜歡覺新，但你不能忽視覺新。巴金給覺新投了很多錢。無論是處理事務(wù)還是感情生活，覺新的身影總是縈繞在讀者的眼前，有時(shí)會(huì)讓讀者覺得悶在胸口。關(guān)心一個(gè)他不喜歡的人簡直是一種折磨。巴金的《覺新》自然成為文學(xué)人物中的經(jīng)典形象。后來孫道林表演成功。我有一個(gè)幼稚的想法。陳燦明道扮演？王怎么樣？
風(fēng)景描述。有一件事，只要提一千遍，人們肯定會(huì)記住。高的大花園，每一天，每一個(gè)月，每一年，從不疲倦。人都是懷舊的，巴金的筆和景物描寫都沒有脫離這個(gè)多愁善感的地方。似乎我們現(xiàn)在“回憶童年”，不同的人寫的不一樣，巴金年輕的眼睛，哪里沒有多少出彩的地方，更讓人印象深刻的，是他對月光的描寫，想起老舍的《月牙》，不斷指著月光，每次都不一樣。
家春秋的800字讀后感作文 6
很喜歡巴金這位作家，讀過他的《激流三部曲》，他在寫作《家春秋》時(shí)還不滿30歲，讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近，我剛剛讀完這部作品，心理起伏跌宕，書中很多的故事情節(jié)讓我印象比較深刻:
語言描述平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反面人物的語言，寫活了。但是我覺得，對于覺民的心理活動(dòng)，語言描述，個(gè)性在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不大，看完《秋》，差不多就會(huì)把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的描述不夠鮮明。
文筆很干凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個(gè)簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了，景物的描述，對于月光的'注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭子弟的眼光，比較脫俗，當(dāng)然，老舍的“俗”也不是不好。
中心人物的描述牽動(dòng)著我的眼光。你可能不喜歡覺新，但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他處理事務(wù)也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去，而且有時(shí)候搞得讀者胸口發(fā)悶，對于自我一個(gè)不喜歡的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學(xué)人物里面一個(gè)經(jīng)典形象。之后孫道臨演繹得也比較成功，我有一個(gè)天真的想法，陳道明演能夠不能夠?王志文呢?
景物描述。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是懷舊的，巴金的筆，景物描述也沒有脫離開這個(gè)令他感傷的地方，好像我們此刻的“憶童年”，不一樣的人不一樣的寫法，巴金的年輕的眼睛，到?jīng)]有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關(guān)于月光的描述，想起來老舍的《月牙》，不斷的點(diǎn)到月光，每次有不一樣。
家春秋的800字讀后感作文 7
《家》、《春》、《秋》被人們合稱為《激流三部曲》是使巴金贏得世界聲譽(yù)的作品。在我讀完后，我覺得這部書的整體資料像是現(xiàn)代版的《紅樓夢》。整部小說訴說了一個(gè)封建家庭的四分五裂，最終衰落的故事。
整本書對于人物的語言描述平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反面人物的語言，無論是正面的`或是反面的人物都被寫活了。
還有就是人物的性格寫得十分鮮明:淑華那種性格與勇氣，她在那種環(huán)境下什么都不怕，說話直來直去，只要自己認(rèn)為對的就說，又關(guān)心別人，在高家女性中是少有的，她的很多舉動(dòng)都是證明;琴，在里面扮演的主角不同一般，她給別人以動(dòng)力與勇氣，不論是周家還是高家的年輕人都能從她那里得到信心與生活的期望，她是別人的求世主吧，你看不論是死去的淑貞、惠、劍云，還是淑華、蕓、覺民、覺新等，都期望從她那里得到安慰。覺惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵(lì)，沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣;覺新在弟妹中奉行作揖主義派，愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力，萬事都讓步，為弟妹思考。很是任人玩弄，做了周家、高家舊勢力的幫兇，不敢于起來反抗，值得高興的是最后最后在四爸、五爸面前起來反抗了，但這已接近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最最愚昧的人物了:周伯濤代表舊勢力，害死了惠及枚少爺，這都是他一手造成的，不管年輕人的死活，把它們的婚姻推進(jìn)深淵，至死也不反省。
巴金先生筆下的這個(gè)封建社會(huì)的家庭最終走向了滅亡。
但是花開了，花香四溢，蟲來了，快樂地飛舞著。新的生命，帶來了新的期望，新的期望，鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而悲哀，“封建的社會(huì)終將崩潰，民主的時(shí)代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石，陽光傾瀉進(jìn)來，照耀在大地的每一處角落，如此的溫暖，如此的可愛!社會(huì)，不再像過去一樣陰暗，它最后有了以前的光彩。
家春秋的800字讀后感作文 8
這本書幾乎沒有優(yōu)美的語言，沒有華麗的字眼，但書中每個(gè)人物的不同命運(yùn)卻讓人牽腸掛肚，如磁鐵般吸引我讀下去。這本書是巴金老人的成名作，被稱為《激流三部曲》，它就是《家》、《春》、《秋》。這部小說就是一個(gè)現(xiàn)代版的《紅樓夢》，述說了一個(gè)封建大家庭四分五裂，最終走向衰敗的故事。
在這本書中，我最喜歡的.人物是淑華、琴和覺民、覺慧兩兄弟。淑華是一個(gè)性格直率的女孩兒，在那種惡劣的環(huán)境下，什么都不怕，說話直來直去，做事堅(jiān)決果斷，敢作敢當(dāng)。總是以樂觀的態(tài)度面對每一天，所以從她臉上總能看到陽光燦爛的微笑。琴仿佛就是一個(gè)美麗動(dòng)人，無所不能的仙子，她總是給別人動(dòng)力和勇氣，給別人信心和希望，給別人關(guān)懷和安慰，給別人春天般正能量。覺慧和淑英的離家出走都離不開她的幫助和支持。二哥覺民、三弟覺慧不為封建舊勢力所屈服，為了愛情和自由同這個(gè)封建大家庭頑強(qiáng)地斗爭著，最終找到了自己的幸福和光明。
有一個(gè)人，他讓人可憐又可悲，那就是大哥覺新。他愛這個(gè)家，愛他的兄弟姊妹，事事為別人著想。卻逆來順受，默默承受命運(yùn)的安排，甚至成為封建舊勢力的幫兇，最終他所愛的人都因?yàn)樗呐橙鯚o能而死去。真是讓人哀其不幸，怒其不爭!
我最討厭的人就是書中最頑固、最愚昧，代表舊勢力的周伯濤。作為一個(gè)父親，不顧年輕人的死活，竟然親手葬送親生兒女的幸福，從而把他們推進(jìn)了死亡的墳?zāi)梗了酪膊环椿凇?/p>
從死去的梅、瑞玨、蕙、淑貞以及侍女鳴鳳身上，讓我更清楚地看到：正是由于舊封建禮教對婦女的殘酷迫害，使她們失去一個(gè)個(gè)鮮活的生命。那時(shí)候，女孩子不能進(jìn)學(xué)堂讀書，不能逛大街進(jìn)戲院，甚至不能剪短發(fā)，根本不把女人當(dāng)人看。想想過去，比比現(xiàn)在。我們還有什么不知足呢?
讀《家》、《春》、《秋》讓我們看到舊封建制度下不同性格的人物他們各自不同的命運(yùn)。不屈服于命運(yùn)，敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍娜私K于迎來了溫暖的春天，而那些懦弱畏縮的人卻被舊勢力吞沒。不由讓人感到：性格決定命運(yùn)!
家春秋的800字讀后感作文 9
巴金的《家·春·秋》可謂是最具有教育意義和社會(huì)影響的作品，全套可分為三個(gè)系列。一本書一個(gè)世界，三本書環(huán)環(huán)相扣，卻新穎獨(dú)特，見書的文字就可以揣摩作者獨(dú)到的見解和心態(tài)。
三本書分別圍繞“覺慧、淑英、覺民和琴小姐，淑華”五個(gè)人物的故事展開話題。我們從書中能讀出有志青年不畏艱難，毅然投身革命事業(yè)的無私與偉大。心中有夢，立鴻鵠之志，決意爭霸藍(lán)天。他們曾不顧阻攔，用筆墨書寫青春與事業(yè)，描繪著理想與未來;他們曾自掏腰包，慷慨解囊，為報(bào)社的成立貢獻(xiàn)自己的光與熱;他們也曾在桌旁興致勃勃地談?wù)撟约旱囊娊狻Ｒ粋�(gè)個(gè)年輕的心，跨越了身份，跨越了年齡，凝聚的只有美好的憧憬。
在書中，我最感觸的卻是覺新，他的每一次遇難都牽動(dòng)著我的心。也許，他是為心愛之人的'離逝而悲痛欲絕;也許，他是徘徊于社會(huì)邊境卻仍然口是心非;也許，他是曾想為自己的苦難生活來一個(gè)了解。他始終默默忍受，忍受長輩的苛責(zé)，忍受自己試圖保護(hù)的弟弟卻不禁失望至極的神色，忍受眼看心愛之人離逝卻無能為力的辛酸。誰都無法理解他，處處保持“作輯”風(fēng)范的他自以為能維持了一切，能維持高家的表面平靜，但現(xiàn)實(shí)卻總是在與他開玩笑，逼迫他在最后一刻才真正地像個(gè)勇士般維護(hù)了自己的尊嚴(yán)。在憐憫他的同時(shí)，我也嗅出了社會(huì)的腐敗氣息，他就像一只無形的手，殘害了許多年輕的心靈，但——他永遠(yuǎn)都不會(huì)打倒擁有無限憧憬，志存高遠(yuǎn)的青年們。
書中曾有一段，那是兄妹，淑華與覺民之間的對話——“你就聽大表哥的話，也許嫁給名門貴族，真的可以享受一生!”“不!我絕不會(huì)向他們妥協(xié)，大表哥就是因?yàn)樘浫酰粌H害了他自己，還連累了我們!我的命運(yùn)由我自己決定!難道這世上所有相愛之人都不能在一起嗎?難道就因?yàn)槲覀兪桥樱鸵淌鼙恢涞拿\(yùn)嗎”“說得不錯(cuò)這才是我的好妹妹!”段落中覺民故意激諷淑華，當(dāng)他聽到了滿意的答案時(shí)，又從淑華的臉上看見了希望。淑華不同于其他名門小姐，她性格潑辣，豪爽，重情義。是覺民最為欣賞的妹妹。他從她的身上看見女子的美好未來，她們可以有一天能和男子同起平落，能一起讀書、學(xué)習(xí)，并且改變自己不公，任人支配的悲慘命運(yùn)。那才是人類真正意義上的平等與精神解放。那是覺民的憧憬，更是巴金的期盼。
我想，批判才是巴金對那個(gè)社會(huì)最有力的武器，任何東西都比不上語言的藝術(shù)，比不上一本書籍對于一個(gè)人的影響之大，他讓我們認(rèn)清舊時(shí)社會(huì)，學(xué)會(huì)成就獨(dú)特的自己。
家春秋的800字讀后感作文 10
接連幾個(gè)星期終于把這部巨作讀完，因?yàn)榭傆幸恍┈嵤拢B不起整段的時(shí)間專心地讀它，只是湊著零星的時(shí)間來。很慚愧地說這是第一次讀這樣的傳說中的名著，以前總被人家稱作好學(xué)生，其實(shí)連這樣的作品都沒讀過，真是名不副實(shí)。因?yàn)橐徊亢玫淖髌房梢园炎x者帶回到那個(gè)環(huán)境，仿佛親歷作品小環(huán)境背后那的大時(shí)代和大時(shí)代下的氛圍。《家春秋》這樣的作品就是。封建宗法制度其實(shí)包含很多，但從這部作品中反映出，那些新青年們所反抗的主要還是封建制度中的婚姻包辦、女子不進(jìn)學(xué)堂、迷信中醫(yī)，另外映射地反抗女子纏小腳、尊卑有別（階級(jí)劃分）而已。
婚姻包辦應(yīng)當(dāng)是封建制度中的典型，為那些新思想者所主要排斥，在作品中，似乎所有已婚的人都是婚姻包辦制度的犧牲品，男主角覺新唯唯諾諾的一生，失掉了心愛的人梅、妻子瑞玨、還有喜歡的人惠，惠也在包辦的婚姻中失掉了性命。而只有淑英最后是在有新思想的'覺民和琴的幫助下逃出了包辦婚姻的魔爪。的確，在那個(gè)年代婚姻包辦確實(shí)也為一代有新思想的人所詬病，比如當(dāng)代的陳獨(dú)秀、魯迅、胡適（雖然胡的包辦婚姻一直走到最后）等等。
女子不進(jìn)學(xué)堂，封建大家庭總崇尚女子的三從四德，只要懂針織刺繡等女工，知書達(dá)禮便是上乘之大家閏秀，無須懂得知識(shí)，一來是學(xué)來無用武之地，二來是女子進(jìn)了學(xué)堂總是不免拋頭露面不合大家閏秀之范，稍微開明的家長還能請個(gè)先生來教教，否則則只能學(xué)學(xué)以后能看家的本領(lǐng)了。
迷信中醫(yī)，從現(xiàn)在的角度來看，推翻封建所有制度中，被牽連的中醫(yī)應(yīng)該是我們最痛心的一項(xiàng)，從以往信中不信西，到現(xiàn)在，不論小感冒還是大手術(shù)無一離不開西醫(yī)，而我們的國粹卻已寥人問津。而在作品中，腦膜炎的海兒，難產(chǎn)的瑞玨，婦科病轉(zhuǎn)化成尿毒癥的惠，肺炎的枚，都成為迷信中醫(yī)者手下的犧牲品。
而作品對女子纏小腳，在接觸新思想且被纏者心里的自卑，在未接觸新思想且被纏者心里的自豪，在未被纏者心里的同情和慶幸，心態(tài)描寫的淋漓盡致。
在我看來歸根結(jié)底，封建宗法制度無非是集決定權(quán)于家長，小輩和女人對任何事無權(quán)主張，哪怕是自己的事。他們反抗婚姻包辦無非是在爭取自己對愛情的選擇權(quán)，反抗對女子的禁學(xué)，無非是把握自己對知識(shí)的渴望，他們爭的是自己的發(fā)言權(quán)，爭的是自己為自己做主的權(quán)利，如是而已。
可反過來看我們現(xiàn)在，雖然可以為自己擁有的選擇而高興，不必對家長言聽計(jì)從，但我們也知道，現(xiàn)的家長們的建議并不是舊思想和舊禮教下的獨(dú)斷專行，而是走過彎路而對現(xiàn)實(shí)的忠告，現(xiàn)在的我們大多不再屈服于家長，但卻改頭換面地屈服于現(xiàn)實(shí)了。
家春秋的800字讀后感作文 11
高公館是一個(gè)傳統(tǒng)的官宦家族，《家》《春》《秋》以大時(shí)代背景，描述新青年對抗傳統(tǒng)禮教。有時(shí)候感覺書就像一面鏡子，拿起來看的時(shí)候，好像和現(xiàn)實(shí)生活沒有太大的差異。一代人與一代人的對抗一直存在，思想的碰撞和傳承并沒有想象中那么理想。現(xiàn)在80后、90后與60后、70后的生活觀、職業(yè)觀也發(fā)生了巨大的變化，似乎每一次的對抗都會(huì)有覺新、覺民、覺慧的影子。
覺新代表新思想、舊的行動(dòng)，他認(rèn)同新思想也對新思想感興趣，然而卻驅(qū)從于老一輩的思想之下，依舊用符合老一輩的行為做事。或許他就像一把傘，撐起了那些判逆者，以至于不會(huì)在那些新思想還未成熟時(shí)就夭折。像覺新這一類人，往往極度受困于新舊的更替，也是最大的受害者；舊派用他來擋，新派指責(zé)他的拖泥帶水，而自己往往有我不入地獄誰入地獄的忍辱精神。對比今天的職場，似乎也有典型的特征80后的中層，似乎也是這樣的一個(gè)角色。對于90后的自由與任性，對于70后的嚴(yán)謹(jǐn)與職業(yè)道德；80后似乎也成為了這樣的一個(gè)角色。或許當(dāng)某天也可以像《秋》最后那樣，分崩離析；脫離職場的束弱縛，卻追求自己所喜歡的事業(yè)。
覺民代表著在舊力量下的抗?fàn)幷撸钤诖蟓h(huán)境下，但是仍舊我行我素，為了新思想而堅(jiān)持對抗。像他一樣，心中無懼，不懼怕老一輩人的所謂家法，有自己的作為。雖然在高公館里孕育成長，但是卻是新思想下的新青年。對親情、愛情、夢想都有自己的追求。或許就像90后在職業(yè)里，專注價(jià)值而不乎人情人言等等，似乎更加的灑脫。他們不在束縛于行政、加班等各種符加的條件及行為，不用在乎職場的微妙關(guān)系。或許專注于技能、工作時(shí)，不需要太在意別人的反饋，恰恰也因?yàn)檫@樣，技能的成長似乎更快。當(dāng)許多人還在談職場競爭的時(shí)候，專注于能力提升的他們，早就有了她們新的選擇，新的追求。
覺慧代表著完全反抗舊力量的一代人，這類人完完全全走出老一輩的圈子，他們獨(dú)立成長于屬于他們的世界。就像可以不用再考慮人情事故，不用受縛于上輩人所擁有的資源基礎(chǔ)。新的.追求，新的形式，新的向往，新的思想，一切都是新的。用自己青春的激情澆灌，成為新的一代人。如同現(xiàn)代的萬眾創(chuàng)新，莘莘向榮，當(dāng)老一輩還在考慮威信、判斷力的時(shí)候，新人早就快小步快跑的干掉了他們。
一部小說就如同一面鏡子，看得自己膽顫心驚，似乎它己經(jīng)權(quán)釋了自己的命運(yùn)一般。似乎自己也可以感受到覺新的壓力，可以想象是自己還是不得己的陷入這種糾結(jié)。日復(fù)一日的絞心，或許像這樣的大好人，從來不會(huì)有報(bào)復(fù)之心，可以安于所有不公平的對待。忽然發(fā)現(xiàn)覺新挺可悲的，他雖然無法選擇像覺慧一樣一走了之，但他卻可以選擇放棄所謂大家族的責(zé)任，守著自己一房的未來。
家春秋的800字讀后感作文 12
最近讀了巴金《激流三部曲》中的第一部《家》，講述了一個(gè)成都一個(gè)封建大家庭的故事。
《家》開篇介紹了三位主人公：覺新、覺民、覺慧三兄弟。覺新作為家中長子，受封建禮教約束，對家中長輩委曲求全，書中用“作揖主義”和“無抵抗主義”來描述他。覺民、覺慧則是受到新式教育，具有進(jìn)步思想的新青年。覺民為了自己的愛情敢于同爺爺斗爭，離家逃婚。覺慧具有強(qiáng)烈的反抗精神，在目睹眾多悲劇后毅然逃離高家，前往上海求學(xué)。三兄弟具有不同的性格和個(gè)性。
書簡單介紹完三位主人公后，發(fā)生了學(xué)生和軍隊(duì)的沖突。作為新青年，覺慧參加了游行，但是遭到高老太爺和覺新反對。隨后新年到來，書中所有人都在忙著過新年，高家四世同堂，其樂融融。在元宵佳節(jié)，高家的年輕一代一起游湖，暢談人生。
元宵當(dāng)晚，成都發(fā)生兵變，高家人心惶惶，高公館一片絕望，直到恐怖時(shí)期過去。生活恢復(fù)后，覺慧兩兄弟和一群新青年創(chuàng)辦了新報(bào)刊《黎明周報(bào)》，批判封建制度。作文同時(shí)，高家的丫環(huán)——鳴鳳，她和覺慧真心相愛，但高老太爺要她做一個(gè)老頭的姨太太。此時(shí)覺慧正忙著新報(bào)刊，不知鳴鳳的'事，連鳴鳳的告別也是敷衍過去。最終導(dǎo)致鳴鳳投湖自盡。
不幸的事接二連三，覺民被強(qiáng)制安排了婚事，但是為了和琴的愛情，覺民在覺慧的幫忙下逃婚了。高老太爺和覺新憤怒生氣卻無可奈何。于此同時(shí)，梅病逝了。梅是覺新的心中摯愛，但迫于封建禮教，兩人無法在一起，覺新萬分痛苦。
接著，覺新的五爸——克定因在外討妓女做姨太和欠了一大筆債，氣得高老太爺重病。病中，封建的高家人用驅(qū)鬼的做法來治病，讓覺慧十分不滿，和長輩發(fā)生沖突。最終，高老太爺病逝了，臨死時(shí)也理解覺民的逃婚。
悲劇接踵而至，覺新的妻子瑞玨因臨產(chǎn)和高老太爺?shù)脑岫Y相沖，被趕到城外，最后難產(chǎn)而死。一連串的悲劇打擊著高家三兄弟，覺新也在兩個(gè)弟弟的影響下，痛苦和絕望讓他醒悟了，他覺得幫覺慧逃離高家。故事在碼頭上覺慧和覺新、覺民和幾個(gè)好友的告別中結(jié)束。覺慧前往上海繼續(xù)求學(xué)和革命，覺民和琴相愛著，覺新則不斷為自己爭取自由。
《家春秋》，巴金的經(jīng)典名著，書中塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物。覺新、覺民、覺慧、琴、瑞玨、鳴鳳、梅，每一個(gè)都有血有肉，每一個(gè)都在反抗著封建制度，有的成功了，有的死亡了。悲劇思想貫穿著整部小說，一個(gè)個(gè)悲劇人物促進(jìn)了覺新、覺民、覺慧的覺醒。
多年前看過《家春秋》，印象不是很深刻，如今重讀《家春秋》，對封建禮教下的人物命運(yùn)的抗?fàn)幐械缴钌畹恼鸷场?/p>
家春秋的800字讀后感作文 13
人生就是一股激流，它不曾停下腳步，也曾撞出許多的水花，錯(cuò)綜交織在一起，這里面有愛、有恨、有歡樂、也有痛苦。因?yàn)樯罹褪且粓霾贰?/p>
鳴鳳落入濺起的層層水花，打破了夜的寧靜，我似乎聽見整個(gè)花園都為她低聲哭泣了。沒有眼淚，也沒有血。一切就在這個(gè)寂靜的夜晚安靜的結(jié)束了。梅表姐睡過去了，睡在梅花那樣淺粉色的夢里了！一些哭聲，幾句悼念，幾聲后悔，就草草收了艷骨。可愛的生命，將去一個(gè)安祥的地方。隨著海兒一聲響亮的啼哭，瑞鈺帶著欣慰去了。沒有見到那最后一面，覺新茫然中似乎想明白了什么。擋住他的，僅僅是一扇破門么？海臣痛苦地隨媽媽去了，他這一展微弱的指路燈啊，昏昏暗暗最終失去了光亮。濃濃夜色里，覺新的心要迷路了，蕙表姐救表弟，一個(gè)脫水一個(gè)咳血，就是這樣被親生父親給生生“活埋”了。炎熱的夏天中，陽光不再溫暖，世界只是冰冷冷上演著一出傀儡戲。淑貞把滿面愁容最終化作了水。還沉淪在黑暗世界里的她卻永遠(yuǎn)睡在了深深黑井底。
家，一棵枝葉繁茂的大樹，卻在春天過去后，在秋風(fēng)中泛黃了、沉落了、飄飛了，最終好一個(gè)樹倒猢猻散，飛鳥各投林！好在還點(diǎn)燃了我最后那一點(diǎn)希望，高家總算分了，分了倒也一切真干凈。
又是一場薄命的兒女悲劇，可在不論是活在世上的，還是永遠(yuǎn)睡在九泉之下的人中，最悲的要數(shù)大少爺覺新了，恨他么？不恨！愛他么？不愛，所有的情感只化為了同情，除了同情，只剩下淡淡悲哀，看著自己心愛的和愛自己的人一個(gè)個(gè)不回頭地踏上一條布滿尸骨的必死之路；看著自己的兩個(gè)弟弟永遠(yuǎn)的不理解和空泛的冷嘲熱諷，哪怕是滿心善意，他又怎能擔(dān)受得起；看著這個(gè)風(fēng)雨飄遙的大家庭喝盡苦水，明知已無能無力，卻不愿九泉之下的父親、祖父還有三爸因此失望。
一切的一切，就成了善良織成的天羅地網(wǎng)，是封建對他的萬分束縛，他被拉緊了。起初的反抗只能越陷越深，直到無能為力。在一次次死與血的教訓(xùn)中醒悟，是啊！誰殺死了他心愛的人？是整個(gè)社會(huì)、整個(gè)制度、整個(gè)封建禮教！這一切捆住了他，讓他不能動(dòng)彈，當(dāng)然，還有屬于他的那一份充滿善良的懦弱！這一切奪去了他的希望、他的幸福、他的`前途、還有他的愛……
長子長房長孫，他的苦他的痛不是覺民覺慧兄弟可以理解的。淚水也不能改寫歷史，但要相
信“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花，”秋天后的那個(gè)春天，一定還會(huì)山花爛漫、柳絮飄飛。到了最后，覺新的爆發(fā)讓我長出了一口氣，你終究還是有力氣沖出這一張?zhí)炝_地網(wǎng)的束縛，沒有永遠(yuǎn)屈服于你網(wǎng)里的人生。
秋天過去了，春天也在眺望！幸福的日子要來了！
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