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家春秋的800字讀后感作文

時(shí)間:2025-07-09 11:26:39 詩琳 800字 我要投稿
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家春秋的800字讀后感作文(精選13篇)

  當(dāng)閱讀了一本名著后,相信大家的視野一定開拓了不少,需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫讀后感嗎?下面是小編精心整理的家春秋的800字讀后感作文,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

家春秋的800字讀后感作文(精選13篇)

  家春秋的800字讀后感作文 1

  《家》、《春》、《秋》這是巴金的代表作,我看了以后,心底不禁為他人感嘆!

  這三本書都是以二十世紀(jì)二十年代初期中國內(nèi)地城市四川成都為背景,真實(shí)的寫出了高家這個(gè)很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。

  從表面上看,高家“一家人讀書知禮,事事如意”,家庭內(nèi)部尊卑有序,禮法森嚴(yán)。但事實(shí)上這個(gè)大家庭里處處充滿爾虞我詐和勾心斗角。真是個(gè)虛偽的大家庭!

  因?yàn)樵谶@個(gè)大家庭里,我也認(rèn)識(shí)了許多人物:怯弱而背貞壓力的覺新;充滿正義感的進(jìn)步青年覺民、覺慧與張?zhí)N華;敢于抗擊命運(yùn)的淑英 、鳴鳳;花天酒地的克明、馮樂山、克定,還有高老太爺……這些性格與行為就決定了他們的命運(yùn)。

  勇于進(jìn)取、勇于抗?fàn)幍挠X民、覺慧、蘊(yùn)華……他們都會(huì)有美好的未來。就像蘊(yùn)華所說的,這是一條路,一條充滿了危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的.路,這路上到處橫著青年們的尸體。如果不搏一搏,堅(jiān)持著,怎么會(huì)擁有自由、美好的青春呢?這條路,淑英、覺慧自由走過了,走到了上海……

  覺民與蘊(yùn)華攜手走著,要到幸福的明天。而大哥覺新澤經(jīng)過了這條路,他在長輩的一手包辦下,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的繞開了這條路,但他卻在心中留下了痛苦,也在這條路留下了自己的“尸體”——他在長輩的一手包辦下,他失去了很多珍貴的東西,他失魂落魄,就像行尸走肉一般,他已失去了生活的斗志,這就是一種死亡……

  該走的走了,該留下的留下了,殘存下來的高家哀嚎著,有的為舊時(shí)代的終結(jié)的害怕;也有為新時(shí)代的到來的惶恐。最終高公館散了,可那個(gè)時(shí)代人再繼續(xù),掙扎著他們的命運(yùn),失去的已經(jīng)是永遠(yuǎn)的消逝,活著的仍在掙扎。

  家春秋的800字讀后感作文 2

  很喜歡巴金這位作家,讀過他的《激流三部曲》,他在寫作《家春秋》時(shí)還不滿30歲,讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近,我剛剛讀完這部作品,心理起伏跌宕,書中很多的故事情節(jié)讓我印象比較深刻:

  語言描寫平中出奇。在日常生活對話中,巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩,和人物的身份,性格比較合拍,而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫,令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話,覺民和克安的對罵,讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛,惱恨反面人物的語言,寫活了。不過我覺得,對于覺民的心理活動(dòng),語言描寫,特別在平常的敘述中,有些理想化,少了生活的積淀,不是微笑就是冷笑,略顯脫離生活,和覺慧比較起來,差異性不大,看完《秋》,差不多就會(huì)把覺慧忘掉,讓覺民弄混了,語言的'描寫不夠鮮明。

  文筆很干凈。看《家》,雖然僅僅看了幾頁,但是一個(gè)簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了,景物的描寫,對于月光的注釋,令我耳目一新。沒有家長里短的敘述,有一種大家庭子弟的眼光,比較脫俗,當(dāng)然,老舍的“俗”也不是不好。

  中心人物的描寫牽動(dòng)著我的眼光。你可能不喜歡覺新,但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨,不管是他處理事務(wù)也好,還是他的感情生活,覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去,而且有時(shí)候搞得讀者胸口發(fā)悶,對于自己一個(gè)不喜歡的人這樣牽掛,簡直是一種折磨,巴金的覺新,自然成為文學(xué)人物里面一個(gè)經(jīng)典形象。后來孫道臨演繹得也比較成功,我有一個(gè)天真的想法,陳道明演可以不可以?王志文呢?

  景物描寫。一件事情,只要提上一千遍,那人們肯定記住。高家的大花園,天天講,月月講,年年講,不厭其煩。人是懷舊的,巴金的筆,景物描寫也沒有脫離開這個(gè)令他感傷的地方,好像我們現(xiàn)在的“憶童年”,不同的人不同的寫法,巴金的年輕的眼睛,到?jīng)]有太多出彩的地方,印象比較深刻的,是他的關(guān)于月光的描寫,想起來老舍的《月牙》,不斷的點(diǎn)到月光,每次有不同。

  家春秋的800字讀后感作文 3

  在我看來,“春”的資料單調(diào),敘述乏味,是三部曲中最糟糕的一部。但對與巴金而言,說不定這是影響他終生的小說─在這本書的影響下,他結(jié)識(shí)了蕭姍。

  “秋”激流的最后篇章,也是悲哀的結(jié)局。

  慶幸的是,覺新最后覺醒了。枚和淑貞的死,使他再?zèng)]有可犧牲的親人了。商業(yè)場的火,使他近乎陪盡了一切給克安,克定;惠托他照看的枚去了;小腳的淑貞也投井了。克安,克定甚至攻擊周氏,瑞玨,使死者不得安寧,并要加害覺民,他最后受不住爆發(fā)了。想不到啊,一向溫順的覺新竟公然與克安等頂嘴,沒有了欺負(fù)的對象,竟轉(zhuǎn)向孩子覺英。覺明死了,張氏居孀。“家”已敗,覺新也最后覺醒。

  覺慧,他的出走是正確的。隨著劇情的發(fā)展,我意識(shí)到,如果覺慧沒有出走,淑華就不能出逃。他結(jié)識(shí)的黃存仁等朋友,也的的確確幫上了他的忙。覺慧成為了革命黨,也是必然。

  在那里,我覺得配角覺英也值得提一下。在“家”,當(dāng)他聽瑞玨說搶菜她搶但是自我的哥哥弟弟們時(shí),年僅十三歲的他將才端上來自我才嘗了一片的燴鮑魚片推給了瑞玨。而在“春”,他經(jīng)常領(lǐng)著覺群和覺世在花園胡鬧,欺負(fù)淑英,淑華和淑貞。在“秋”,他氣得克明一病不起。最后,克明死了,家也分了,他也意識(shí)到,真正關(guān)愛自我的哥哥姐姐妹妹都死了,出走了。覺英也覺醒了,敢與克安,克定叫板。覺英的轉(zhuǎn)變,與他整天的玩伴也有關(guān)系─“近朱者赤,近墨者黑”。

  “秋”似乎高于“春”:它類似于“家”,講得多,細(xì)。

  “感”高家族衰落了。和《紅樓夢》不一樣的`是,它并不是大團(tuán)圓的結(jié)尾。一群人覺醒了,一群人卻永遠(yuǎn)地去了。被封建禮教毒害的梅,瑞玨只能留給人們無限的傷痛。

  覺新的上進(jìn)之心并未死去,期望他能就此重新振作。

  覺民,貫穿三部曲的激進(jìn)分子,也定能與琴生活得幸福。

  家春秋的800字讀后感作文 4

  整本書對于人物的語言描寫平中出奇。在日常生活對話中,巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩,和人物的身份,性格比較合拍,而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫,令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話,覺民和克安的對罵,讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛,惱恨反面人物的語言,無論是正面的或是反面的人物都被寫活了。

  還有就是人物的性格寫得十分鮮明:淑華那種性格與勇氣,她在那種環(huán)境下什么都不怕,說話直來直去,只要自己認(rèn)為對的就說,又關(guān)心別人,在高家女性中是少有的,她的很多舉動(dòng)都是證明;琴,在里面扮演的角色不同一般,她給別人以動(dòng)力與勇氣,不論是周家還是高家的'年輕人都能從她那里得到信心與生活的希望,她是別人的求世主吧,你看不論是死去的淑貞、惠、劍云,還是淑華、蕓、覺民、覺新等,都希望從她那里得到安慰。覺惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵(lì),沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣;覺新在弟妹中奉行作揖主義派,愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力,萬事都讓步,為弟妹考慮。很是任人玩弄,做了周家、高家舊勢力的幫兇,不敢于起來反抗,值得高興的是最后終于在四爸、五爸面前起來反抗了,但這已接近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最最愚昧的人物了:周伯濤代表舊勢力,害死了惠及枚少爺,這都是他一手造成的,不管年輕人的死活,把它們的婚姻推進(jìn)深淵,至死也不反省。

  巴金先生筆下的這個(gè)封建社會(huì)的家庭最終走向了滅亡。

  但是花開了,花香四溢,蟲來了,快樂地飛舞著。新的生命,帶來了新的希望,新的希望,鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而傷心,“封建的社會(huì)終將崩潰,民主的時(shí)代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石,陽光傾瀉進(jìn)來,照耀在大地的每一處角落,如此的溫暖,如此的可愛!社會(huì),不再像過去一樣陰暗,它終于有了曾經(jīng)的光彩。

  家春秋的800字讀后感作文 5

  我很喜歡巴金,看了他的《激流三部曲》。他寫《家春秋》的時(shí)候還不到30歲,這讓我很佩服她。最近剛看完這部作品,心理一直起伏不定。書中的許多故事情節(jié)給我留下了深刻的印象:

  語言描述出奇的平淡。在日常生活對話中,巴金作品中人物的語言得到了很好的規(guī)范,這與人物的身份和性格是一致的。而沖突中的語言刻畫卻讓人有身臨其境的'感覺:絕影與淑華的可恨對話,絕民與柯安的對峙,讓讀者為正面人物的命運(yùn)擔(dān)憂,厭惡負(fù)面人物的語言,活寫。但我認(rèn)為對于覺民的心理活動(dòng),語言描寫,尤其是普通敘事中的語言描寫,多少有些理想化,缺乏生活的積淀,不是微笑就是冷笑,與生活略有分離。和覺慧相比,差別不大。看完《秋》,覺慧幾乎會(huì)忘記,覺民會(huì)迷茫,語言描述不夠清晰。

  字跡很干凈。看《家》,雖然我只看了幾頁,但是一種簡單、活潑、大氣的筆法已經(jīng)脫穎而出。對風(fēng)景的描述和對月光的詮釋讓我覺得一切都是新鮮的。父母身上沒有短敘事,卻有大家族的眼光,挺精致的。當(dāng)然,老舍的“俗”也不差。

  中心人物的描述打動(dòng)了我的眼睛。你可能不喜歡覺新,但你不能忽視覺新。巴金給覺新投了很多錢。無論是處理事務(wù)還是感情生活,覺新的身影總是縈繞在讀者的眼前,有時(shí)會(huì)讓讀者覺得悶在胸口。關(guān)心一個(gè)他不喜歡的人簡直是一種折磨。巴金的《覺新》自然成為文學(xué)人物中的經(jīng)典形象。后來孫道林表演成功。我有一個(gè)幼稚的想法。陳燦明道扮演?王怎么樣?

  風(fēng)景描述。有一件事,只要提一千遍,人們肯定會(huì)記住。高的大花園,每一天,每一個(gè)月,每一年,從不疲倦。人都是懷舊的,巴金的筆和景物描寫都沒有脫離這個(gè)多愁善感的地方。似乎我們現(xiàn)在“回憶童年”,不同的人寫的不一樣,巴金年輕的眼睛,哪里沒有多少出彩的地方,更讓人印象深刻的,是他對月光的描寫,想起老舍的《月牙》,不斷指著月光,每次都不一樣。

  家春秋的800字讀后感作文 6

  很喜歡巴金這位作家,讀過他的《激流三部曲》,他在寫作《家春秋》時(shí)還不滿30歲,讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近,我剛剛讀完這部作品,心理起伏跌宕,書中很多的故事情節(jié)讓我印象比較深刻:

  語言描述平中出奇。在日常生活對話中,巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩,和人物的身份,性格比較合拍,而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫,令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話,覺民和克安的對罵,讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛,惱恨反面人物的語言,寫活了。但是我覺得,對于覺民的心理活動(dòng),語言描述,個(gè)性在平常的敘述中,有些理想化,少了生活的積淀,不是微笑就是冷笑,略顯脫離生活,和覺慧比較起來,差異性不大,看完《秋》,差不多就會(huì)把覺慧忘掉,讓覺民弄混了,語言的描述不夠鮮明。

  文筆很干凈。看《家》,雖然僅僅看了幾頁,但是一個(gè)簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了,景物的描述,對于月光的'注釋,令我耳目一新。沒有家長里短的敘述,有一種大家庭子弟的眼光,比較脫俗,當(dāng)然,老舍的“俗”也不是不好。

  中心人物的描述牽動(dòng)著我的眼光。你可能不喜歡覺新,但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨,不管是他處理事務(wù)也好,還是他的感情生活,覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去,而且有時(shí)候搞得讀者胸口發(fā)悶,對于自我一個(gè)不喜歡的人這樣牽掛,簡直是一種折磨,巴金的覺新,自然成為文學(xué)人物里面一個(gè)經(jīng)典形象。之后孫道臨演繹得也比較成功,我有一個(gè)天真的想法,陳道明演能夠不能夠?王志文呢?

  景物描述。一件事情,只要提上一千遍,那人們肯定記住。高家的大花園,天天講,月月講,年年講,不厭其煩。人是懷舊的,巴金的筆,景物描述也沒有脫離開這個(gè)令他感傷的地方,好像我們此刻的“憶童年”,不一樣的人不一樣的寫法,巴金的年輕的眼睛,到?jīng)]有太多出彩的地方,印象比較深刻的,是他的關(guān)于月光的描述,想起來老舍的《月牙》,不斷的點(diǎn)到月光,每次有不一樣。

  家春秋的800字讀后感作文 7

  《家》、《春》、《秋》被人們合稱為《激流三部曲》是使巴金贏得世界聲譽(yù)的作品。在我讀完后,我覺得這部書的整體資料像是現(xiàn)代版的《紅樓夢》。整部小說訴說了一個(gè)封建家庭的四分五裂,最終衰落的故事。

  整本書對于人物的語言描述平中出奇。在日常生活對話中,巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩,和人物的身份,性格比較合拍,而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫,令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話,覺民和克安的對罵,讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛,惱恨反面人物的語言,無論是正面的`或是反面的人物都被寫活了。

  還有就是人物的性格寫得十分鮮明:淑華那種性格與勇氣,她在那種環(huán)境下什么都不怕,說話直來直去,只要自己認(rèn)為對的就說,又關(guān)心別人,在高家女性中是少有的,她的很多舉動(dòng)都是證明;琴,在里面扮演的主角不同一般,她給別人以動(dòng)力與勇氣,不論是周家還是高家的年輕人都能從她那里得到信心與生活的期望,她是別人的求世主吧,你看不論是死去的淑貞、惠、劍云,還是淑華、蕓、覺民、覺新等,都期望從她那里得到安慰。覺惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵(lì),沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣;覺新在弟妹中奉行作揖主義派,愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力,萬事都讓步,為弟妹思考。很是任人玩弄,做了周家、高家舊勢力的幫兇,不敢于起來反抗,值得高興的是最后最后在四爸、五爸面前起來反抗了,但這已接近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最最愚昧的人物了:周伯濤代表舊勢力,害死了惠及枚少爺,這都是他一手造成的,不管年輕人的死活,把它們的婚姻推進(jìn)深淵,至死也不反省。

  巴金先生筆下的這個(gè)封建社會(huì)的家庭最終走向了滅亡。

  但是花開了,花香四溢,蟲來了,快樂地飛舞著。新的生命,帶來了新的期望,新的期望,鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而悲哀,“封建的社會(huì)終將崩潰,民主的時(shí)代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石,陽光傾瀉進(jìn)來,照耀在大地的每一處角落,如此的溫暖,如此的可愛!社會(huì),不再像過去一樣陰暗,它最后有了以前的光彩。

  家春秋的800字讀后感作文 8

  這本書幾乎沒有優(yōu)美的語言,沒有華麗的字眼,但書中每個(gè)人物的不同命運(yùn)卻讓人牽腸掛肚,如磁鐵般吸引我讀下去。這本書是巴金老人的成名作,被稱為《激流三部曲》,它就是《家》、《春》、《秋》。這部小說就是一個(gè)現(xiàn)代版的《紅樓夢》,述說了一個(gè)封建大家庭四分五裂,最終走向衰敗的故事。

  在這本書中,我最喜歡的.人物是淑華、琴和覺民、覺慧兩兄弟。淑華是一個(gè)性格直率的女孩兒,在那種惡劣的環(huán)境下,什么都不怕,說話直來直去,做事堅(jiān)決果斷,敢作敢當(dāng)。總是以樂觀的態(tài)度面對每一天,所以從她臉上總能看到陽光燦爛的微笑。琴仿佛就是一個(gè)美麗動(dòng)人,無所不能的仙子,她總是給別人動(dòng)力和勇氣,給別人信心和希望,給別人關(guān)懷和安慰,給別人春天般正能量。覺慧和淑英的離家出走都離不開她的幫助和支持。二哥覺民、三弟覺慧不為封建舊勢力所屈服,為了愛情和自由同這個(gè)封建大家庭頑強(qiáng)地斗爭著,最終找到了自己的幸福和光明。

  有一個(gè)人,他讓人可憐又可悲,那就是大哥覺新。他愛這個(gè)家,愛他的兄弟姊妹,事事為別人著想。卻逆來順受,默默承受命運(yùn)的安排,甚至成為封建舊勢力的幫兇,最終他所愛的人都因?yàn)樗呐橙鯚o能而死去。真是讓人哀其不幸,怒其不爭!

  我最討厭的人就是書中最頑固、最愚昧,代表舊勢力的周伯濤。作為一個(gè)父親,不顧年輕人的死活,竟然親手葬送親生兒女的幸福,從而把他們推進(jìn)了死亡的墳?zāi)梗了酪膊环椿凇?/p>

  從死去的梅、瑞玨、蕙、淑貞以及侍女鳴鳳身上,讓我更清楚地看到:正是由于舊封建禮教對婦女的殘酷迫害,使她們失去一個(gè)個(gè)鮮活的生命。那時(shí)候,女孩子不能進(jìn)學(xué)堂讀書,不能逛大街進(jìn)戲院,甚至不能剪短發(fā),根本不把女人當(dāng)人看。想想過去,比比現(xiàn)在。我們還有什么不知足呢?

  讀《家》、《春》、《秋》讓我們看到舊封建制度下不同性格的人物他們各自不同的命運(yùn)。不屈服于命運(yùn),敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍娜私K于迎來了溫暖的春天,而那些懦弱畏縮的人卻被舊勢力吞沒。不由讓人感到:性格決定命運(yùn)!

  家春秋的800字讀后感作文 9

  巴金的《家·春·秋》可謂是最具有教育意義和社會(huì)影響的作品,全套可分為三個(gè)系列。一本書一個(gè)世界,三本書環(huán)環(huán)相扣,卻新穎獨(dú)特,見書的文字就可以揣摩作者獨(dú)到的見解和心態(tài)。

  三本書分別圍繞“覺慧、淑英、覺民和琴小姐,淑華”五個(gè)人物的故事展開話題。我們從書中能讀出有志青年不畏艱難,毅然投身革命事業(yè)的無私與偉大。心中有夢,立鴻鵠之志,決意爭霸藍(lán)天。他們曾不顧阻攔,用筆墨書寫青春與事業(yè),描繪著理想與未來;他們曾自掏腰包,慷慨解囊,為報(bào)社的成立貢獻(xiàn)自己的光與熱;他們也曾在桌旁興致勃勃地談?wù)撟约旱囊娊狻R粋(gè)個(gè)年輕的心,跨越了身份,跨越了年齡,凝聚的只有美好的憧憬。

  在書中,我最感觸的卻是覺新,他的每一次遇難都牽動(dòng)著我的心。也許,他是為心愛之人的'離逝而悲痛欲絕;也許,他是徘徊于社會(huì)邊境卻仍然口是心非;也許,他是曾想為自己的苦難生活來一個(gè)了解。他始終默默忍受,忍受長輩的苛責(zé),忍受自己試圖保護(hù)的弟弟卻不禁失望至極的神色,忍受眼看心愛之人離逝卻無能為力的辛酸。誰都無法理解他,處處保持“作輯”風(fēng)范的他自以為能維持了一切,能維持高家的表面平靜,但現(xiàn)實(shí)卻總是在與他開玩笑,逼迫他在最后一刻才真正地像個(gè)勇士般維護(hù)了自己的尊嚴(yán)。在憐憫他的同時(shí),我也嗅出了社會(huì)的腐敗氣息,他就像一只無形的手,殘害了許多年輕的心靈,但——他永遠(yuǎn)都不會(huì)打倒擁有無限憧憬,志存高遠(yuǎn)的青年們。

  書中曾有一段,那是兄妹,淑華與覺民之間的對話——“你就聽大表哥的話,也許嫁給名門貴族,真的可以享受一生!”“不!我絕不會(huì)向他們妥協(xié),大表哥就是因?yàn)樘浫酰粌H害了他自己,還連累了我們!我的命運(yùn)由我自己決定!難道這世上所有相愛之人都不能在一起嗎?難道就因?yàn)槲覀兪桥樱鸵淌鼙恢涞拿\(yùn)嗎”“說得不錯(cuò)這才是我的好妹妹!”段落中覺民故意激諷淑華,當(dāng)他聽到了滿意的答案時(shí),又從淑華的臉上看見了希望。淑華不同于其他名門小姐,她性格潑辣,豪爽,重情義。是覺民最為欣賞的妹妹。他從她的身上看見女子的美好未來,她們可以有一天能和男子同起平落,能一起讀書、學(xué)習(xí),并且改變自己不公,任人支配的悲慘命運(yùn)。那才是人類真正意義上的平等與精神解放。那是覺民的憧憬,更是巴金的期盼。

  我想,批判才是巴金對那個(gè)社會(huì)最有力的武器,任何東西都比不上語言的藝術(shù),比不上一本書籍對于一個(gè)人的影響之大,他讓我們認(rèn)清舊時(shí)社會(huì),學(xué)會(huì)成就獨(dú)特的自己。

  家春秋的800字讀后感作文 10

  接連幾個(gè)星期終于把這部巨作讀完,因?yàn)榭傆幸恍┈嵤拢B不起整段的時(shí)間專心地讀它,只是湊著零星的時(shí)間來。很慚愧地說這是第一次讀這樣的傳說中的名著,以前總被人家稱作好學(xué)生,其實(shí)連這樣的作品都沒讀過,真是名不副實(shí)。因?yàn)橐徊亢玫淖髌房梢园炎x者帶回到那個(gè)環(huán)境,仿佛親歷作品小環(huán)境背后那的大時(shí)代和大時(shí)代下的氛圍。《家春秋》這樣的作品就是。封建宗法制度其實(shí)包含很多,但從這部作品中反映出,那些新青年們所反抗的主要還是封建制度中的婚姻包辦、女子不進(jìn)學(xué)堂、迷信中醫(yī),另外映射地反抗女子纏小腳、尊卑有別(階級(jí)劃分)而已。

  婚姻包辦應(yīng)當(dāng)是封建制度中的典型,為那些新思想者所主要排斥,在作品中,似乎所有已婚的人都是婚姻包辦制度的犧牲品,男主角覺新唯唯諾諾的一生,失掉了心愛的人梅、妻子瑞玨、還有喜歡的人惠,惠也在包辦的婚姻中失掉了性命。而只有淑英最后是在有新思想的'覺民和琴的幫助下逃出了包辦婚姻的魔爪。的確,在那個(gè)年代婚姻包辦確實(shí)也為一代有新思想的人所詬病,比如當(dāng)代的陳獨(dú)秀、魯迅、胡適(雖然胡的包辦婚姻一直走到最后)等等。

  女子不進(jìn)學(xué)堂,封建大家庭總崇尚女子的三從四德,只要懂針織刺繡等女工,知書達(dá)禮便是上乘之大家閏秀,無須懂得知識(shí),一來是學(xué)來無用武之地,二來是女子進(jìn)了學(xué)堂總是不免拋頭露面不合大家閏秀之范,稍微開明的家長還能請個(gè)先生來教教,否則則只能學(xué)學(xué)以后能看家的本領(lǐng)了。

  迷信中醫(yī),從現(xiàn)在的角度來看,推翻封建所有制度中,被牽連的中醫(yī)應(yīng)該是我們最痛心的一項(xiàng),從以往信中不信西,到現(xiàn)在,不論小感冒還是大手術(shù)無一離不開西醫(yī),而我們的國粹卻已寥人問津。而在作品中,腦膜炎的海兒,難產(chǎn)的瑞玨,婦科病轉(zhuǎn)化成尿毒癥的惠,肺炎的枚,都成為迷信中醫(yī)者手下的犧牲品。

  而作品對女子纏小腳,在接觸新思想且被纏者心里的自卑,在未接觸新思想且被纏者心里的自豪,在未被纏者心里的同情和慶幸,心態(tài)描寫的淋漓盡致。

  在我看來歸根結(jié)底,封建宗法制度無非是集決定權(quán)于家長,小輩和女人對任何事無權(quán)主張,哪怕是自己的事。他們反抗婚姻包辦無非是在爭取自己對愛情的選擇權(quán),反抗對女子的禁學(xué),無非是把握自己對知識(shí)的渴望,他們爭的是自己的發(fā)言權(quán),爭的是自己為自己做主的權(quán)利,如是而已。

  可反過來看我們現(xiàn)在,雖然可以為自己擁有的選擇而高興,不必對家長言聽計(jì)從,但我們也知道,現(xiàn)的家長們的建議并不是舊思想和舊禮教下的獨(dú)斷專行,而是走過彎路而對現(xiàn)實(shí)的忠告,現(xiàn)在的我們大多不再屈服于家長,但卻改頭換面地屈服于現(xiàn)實(shí)了。

  家春秋的800字讀后感作文 11

  高公館是一個(gè)傳統(tǒng)的官宦家族,《家》《春》《秋》以大時(shí)代背景,描述新青年對抗傳統(tǒng)禮教。有時(shí)候感覺書就像一面鏡子,拿起來看的時(shí)候,好像和現(xiàn)實(shí)生活沒有太大的差異。一代人與一代人的對抗一直存在,思想的碰撞和傳承并沒有想象中那么理想。現(xiàn)在80后、90后與60后、70后的生活觀、職業(yè)觀也發(fā)生了巨大的變化,似乎每一次的對抗都會(huì)有覺新、覺民、覺慧的影子。

  覺新代表新思想、舊的行動(dòng),他認(rèn)同新思想也對新思想感興趣,然而卻驅(qū)從于老一輩的思想之下,依舊用符合老一輩的行為做事。或許他就像一把傘,撐起了那些判逆者,以至于不會(huì)在那些新思想還未成熟時(shí)就夭折。像覺新這一類人,往往極度受困于新舊的更替,也是最大的受害者;舊派用他來擋,新派指責(zé)他的拖泥帶水,而自己往往有我不入地獄誰入地獄的忍辱精神。對比今天的職場,似乎也有典型的特征80后的中層,似乎也是這樣的一個(gè)角色。對于90后的自由與任性,對于70后的嚴(yán)謹(jǐn)與職業(yè)道德;80后似乎也成為了這樣的一個(gè)角色。或許當(dāng)某天也可以像《秋》最后那樣,分崩離析;脫離職場的束弱縛,卻追求自己所喜歡的事業(yè)。

  覺民代表著在舊力量下的抗?fàn)幷撸钤诖蟓h(huán)境下,但是仍舊我行我素,為了新思想而堅(jiān)持對抗。像他一樣,心中無懼,不懼怕老一輩人的所謂家法,有自己的作為。雖然在高公館里孕育成長,但是卻是新思想下的新青年。對親情、愛情、夢想都有自己的追求。或許就像90后在職業(yè)里,專注價(jià)值而不乎人情人言等等,似乎更加的灑脫。他們不在束縛于行政、加班等各種符加的條件及行為,不用在乎職場的微妙關(guān)系。或許專注于技能、工作時(shí),不需要太在意別人的反饋,恰恰也因?yàn)檫@樣,技能的成長似乎更快。當(dāng)許多人還在談職場競爭的時(shí)候,專注于能力提升的他們,早就有了她們新的選擇,新的追求。

  覺慧代表著完全反抗舊力量的一代人,這類人完完全全走出老一輩的圈子,他們獨(dú)立成長于屬于他們的世界。就像可以不用再考慮人情事故,不用受縛于上輩人所擁有的資源基礎(chǔ)。新的.追求,新的形式,新的向往,新的思想,一切都是新的。用自己青春的激情澆灌,成為新的一代人。如同現(xiàn)代的萬眾創(chuàng)新,莘莘向榮,當(dāng)老一輩還在考慮威信、判斷力的時(shí)候,新人早就快小步快跑的干掉了他們。

  一部小說就如同一面鏡子,看得自己膽顫心驚,似乎它己經(jīng)權(quán)釋了自己的命運(yùn)一般。似乎自己也可以感受到覺新的壓力,可以想象是自己還是不得己的陷入這種糾結(jié)。日復(fù)一日的絞心,或許像這樣的大好人,從來不會(huì)有報(bào)復(fù)之心,可以安于所有不公平的對待。忽然發(fā)現(xiàn)覺新挺可悲的,他雖然無法選擇像覺慧一樣一走了之,但他卻可以選擇放棄所謂大家族的責(zé)任,守著自己一房的未來。

  家春秋的800字讀后感作文 12

  最近讀了巴金《激流三部曲》中的第一部《家》,講述了一個(gè)成都一個(gè)封建大家庭的故事。

  《家》開篇介紹了三位主人公:覺新、覺民、覺慧三兄弟。覺新作為家中長子,受封建禮教約束,對家中長輩委曲求全,書中用“作揖主義”和“無抵抗主義”來描述他。覺民、覺慧則是受到新式教育,具有進(jìn)步思想的新青年。覺民為了自己的愛情敢于同爺爺斗爭,離家逃婚。覺慧具有強(qiáng)烈的反抗精神,在目睹眾多悲劇后毅然逃離高家,前往上海求學(xué)。三兄弟具有不同的性格和個(gè)性。

  書簡單介紹完三位主人公后,發(fā)生了學(xué)生和軍隊(duì)的沖突。作為新青年,覺慧參加了游行,但是遭到高老太爺和覺新反對。隨后新年到來,書中所有人都在忙著過新年,高家四世同堂,其樂融融。在元宵佳節(jié),高家的年輕一代一起游湖,暢談人生。

  元宵當(dāng)晚,成都發(fā)生兵變,高家人心惶惶,高公館一片絕望,直到恐怖時(shí)期過去。生活恢復(fù)后,覺慧兩兄弟和一群新青年創(chuàng)辦了新報(bào)刊《黎明周報(bào)》,批判封建制度。作文同時(shí),高家的丫環(huán)——鳴鳳,她和覺慧真心相愛,但高老太爺要她做一個(gè)老頭的姨太太。此時(shí)覺慧正忙著新報(bào)刊,不知鳴鳳的'事,連鳴鳳的告別也是敷衍過去。最終導(dǎo)致鳴鳳投湖自盡。

  不幸的事接二連三,覺民被強(qiáng)制安排了婚事,但是為了和琴的愛情,覺民在覺慧的幫忙下逃婚了。高老太爺和覺新憤怒生氣卻無可奈何。于此同時(shí),梅病逝了。梅是覺新的心中摯愛,但迫于封建禮教,兩人無法在一起,覺新萬分痛苦。

  接著,覺新的五爸——克定因在外討妓女做姨太和欠了一大筆債,氣得高老太爺重病。病中,封建的高家人用驅(qū)鬼的做法來治病,讓覺慧十分不滿,和長輩發(fā)生沖突。最終,高老太爺病逝了,臨死時(shí)也理解覺民的逃婚。

  悲劇接踵而至,覺新的妻子瑞玨因臨產(chǎn)和高老太爺?shù)脑岫Y相沖,被趕到城外,最后難產(chǎn)而死。一連串的悲劇打擊著高家三兄弟,覺新也在兩個(gè)弟弟的影響下,痛苦和絕望讓他醒悟了,他覺得幫覺慧逃離高家。故事在碼頭上覺慧和覺新、覺民和幾個(gè)好友的告別中結(jié)束。覺慧前往上海繼續(xù)求學(xué)和革命,覺民和琴相愛著,覺新則不斷為自己爭取自由。

  《家春秋》,巴金的經(jīng)典名著,書中塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物。覺新、覺民、覺慧、琴、瑞玨、鳴鳳、梅,每一個(gè)都有血有肉,每一個(gè)都在反抗著封建制度,有的成功了,有的死亡了。悲劇思想貫穿著整部小說,一個(gè)個(gè)悲劇人物促進(jìn)了覺新、覺民、覺慧的覺醒。

  多年前看過《家春秋》,印象不是很深刻,如今重讀《家春秋》,對封建禮教下的人物命運(yùn)的抗?fàn)幐械缴钌畹恼鸷场?/p>

  家春秋的800字讀后感作文 13

  人生就是一股激流,它不曾停下腳步,也曾撞出許多的水花,錯(cuò)綜交織在一起,這里面有愛、有恨、有歡樂、也有痛苦。因?yàn)樯罹褪且粓霾贰?/p>

  鳴鳳落入濺起的層層水花,打破了夜的寧靜,我似乎聽見整個(gè)花園都為她低聲哭泣了。沒有眼淚,也沒有血。一切就在這個(gè)寂靜的夜晚安靜的結(jié)束了。梅表姐睡過去了,睡在梅花那樣淺粉色的夢里了!一些哭聲,幾句悼念,幾聲后悔,就草草收了艷骨。可愛的生命,將去一個(gè)安祥的地方。隨著海兒一聲響亮的啼哭,瑞鈺帶著欣慰去了。沒有見到那最后一面,覺新茫然中似乎想明白了什么。擋住他的,僅僅是一扇破門么?海臣痛苦地隨媽媽去了,他這一展微弱的指路燈啊,昏昏暗暗最終失去了光亮。濃濃夜色里,覺新的心要迷路了,蕙表姐救表弟,一個(gè)脫水一個(gè)咳血,就是這樣被親生父親給生生“活埋”了。炎熱的夏天中,陽光不再溫暖,世界只是冰冷冷上演著一出傀儡戲。淑貞把滿面愁容最終化作了水。還沉淪在黑暗世界里的她卻永遠(yuǎn)睡在了深深黑井底。

  家,一棵枝葉繁茂的大樹,卻在春天過去后,在秋風(fēng)中泛黃了、沉落了、飄飛了,最終好一個(gè)樹倒猢猻散,飛鳥各投林!好在還點(diǎn)燃了我最后那一點(diǎn)希望,高家總算分了,分了倒也一切真干凈。

  又是一場薄命的兒女悲劇,可在不論是活在世上的,還是永遠(yuǎn)睡在九泉之下的人中,最悲的要數(shù)大少爺覺新了,恨他么?不恨!愛他么?不愛,所有的情感只化為了同情,除了同情,只剩下淡淡悲哀,看著自己心愛的和愛自己的人一個(gè)個(gè)不回頭地踏上一條布滿尸骨的必死之路;看著自己的兩個(gè)弟弟永遠(yuǎn)的不理解和空泛的冷嘲熱諷,哪怕是滿心善意,他又怎能擔(dān)受得起;看著這個(gè)風(fēng)雨飄遙的大家庭喝盡苦水,明知已無能無力,卻不愿九泉之下的父親、祖父還有三爸因此失望。

  一切的一切,就成了善良織成的天羅地網(wǎng),是封建對他的萬分束縛,他被拉緊了。起初的反抗只能越陷越深,直到無能為力。在一次次死與血的教訓(xùn)中醒悟,是啊!誰殺死了他心愛的人?是整個(gè)社會(huì)、整個(gè)制度、整個(gè)封建禮教!這一切捆住了他,讓他不能動(dòng)彈,當(dāng)然,還有屬于他的那一份充滿善良的懦弱!這一切奪去了他的希望、他的幸福、他的`前途、還有他的愛……

  長子長房長孫,他的苦他的痛不是覺民覺慧兄弟可以理解的。淚水也不能改寫歷史,但要相

  信“落紅不是無情物,化作春泥更護(hù)花,”秋天后的那個(gè)春天,一定還會(huì)山花爛漫、柳絮飄飛。到了最后,覺新的爆發(fā)讓我長出了一口氣,你終究還是有力氣沖出這一張?zhí)炝_地網(wǎng)的束縛,沒有永遠(yuǎn)屈服于你網(wǎng)里的人生。

  秋天過去了,春天也在眺望!幸福的日子要來了!

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